Voix de poitrine

ans environ, forte en chair, épanouie et réjouissante à voir. Elle respirait avec peine, étranglée violemment par l’étreinte de son corset trop serré; et la pression de cette machine rejetait jusque dans son double menton la masse fluctuante de sa poitrine surabondante. La jeune fille ensuite, posant la main sur l’épaule de son père, sauta légèrement toute seule. Le garçon aux cheveux jaunes était descendu en mettant un pied sur la roue, et il aida M. Dufour à décharger la grand-mère. Alors on détela

ans environ, forte en chair, épanouie et réjouissante à voir. Elle respirait avec peine, étranglée violemment par l'étreinte de son corset trop serré ; et la pression de cette machine rejetait jusque dans son double menton la masse fluctuante de sa poitrine surabondante. La jeune fille ensuite, posant la main sur l'épaule de son père, sauta légèrement toute seule. Le garçon aux cheveux jaunes était descendu en mettant un pied sur la roue, et il aida M. Dufour à décharger la grand-mère. Alors on détela

regards et m’empêcher de suivre l’aiguille, qui marchait vers minuit à pas imperceptibles. Enfin, minuit sonna ; une voix, dont le timbre était exactement celui de la pendule, se fit entendre et dit : — Voici l’heure, il faut danser. Toute l’assemblée se leva. Les fauteuils se reculèrent de leur propre mouvement ; alors, chaque cavalier prit la main d’une dame, et la même voix dit : — Allons, messieurs de l’orchestre, commencez ! J’ai oublié de dire que le sujet de la tapisserie était un concerto

défaillir … Mais, en ce moment, je sentis un peu de fraîcheur, on 15 venait de lever le rideau. Je me tournai instinctivement, cherchant de l’air à respirer … C’est alors que j’entendis une voix … oh ! … qui vibra jusqu’au fond de mon cœur … Tout mon être tressaillit … Cette voix disait des vers mélodieux comme je n’aurais jamais cru que des lèvres humaines pussent en prononcer … Mon âme tout entière passa dans mes yeux et dans mes oreilles … Je restai muette

mes regards et m’empêcher de suivre l’aiguille, qui marchait vers minuit à pas imperceptibles. Enfin, minuit sonna ; une voix, dont le timbre était exactement celui de la pendule, se fit entendre et dit : — Voici l’heure, il faut danser. Toute l’assemblée se leva. Les fauteuils se reculèrent de leur propre mouvement ; alors, chaque cavalier prit la main d’une dame, et la même voix dit : — Allons, messieurs de l’orchestre, commencez ! J’ai oublié de dire que le sujet de la tapisserie était un concerto

mes regards et m’empêcher de suivre l’aiguille, qui marchait vers minuit à pas imperceptibles. Enfin, minuit sonna ; une voix, dont le timbre était exactement celui de la pendule, se fit entendre et dit : - Voici l’heure, il faut danser. Toute l’assemblée se leva. Les fauteuils se reculèrent de leur propre mouvement ; alors, chaque cavalier prit la main d’une dame, et la même voix dit : - Allons, messieurs de l’orchestre, commencez ! J’ai oublié de dire que le sujet de la tapisserie était un concerto

je vis que c’était le portrait de Paul, qu’elle lui avait promis de ne jamais abandonner tant qu’elle vivrait ! À cette dernière marque de la constance et de l’amour de cette fille infortunée, je pleurai amèrement. Pour Domingue, il se frappait la poitrine, et perçait l’air de ses cris douloureux. Nous portâmes le corps de Virginie dans une cabane de pêcheurs, où nous le donnâmes à garder à de pauvres femmes malabares, qui prirent soin de le laver. Document 4 : les Misérables de Victor Hugo, Cinquième

vouloir » rappelle l’infidélité de la femme et son incapacité à ne pas céder à la tentation. La femme est d’abord exposée comme un « objet » sensuel (2ème quatrain) : Nombreuses références anatomiques pour rappeler la fragilité de la femme  « poitrine peureuse » ainsi que sa sensualité et sa souplesse « tes flancs, qu’assouplit ». Mais dans ce quatrain, le sens véritable est caché : « la pierre, opprimera » ; « empêchera  ton cœur (…) tes pieds (…)» il ne se souvient d’elle que d’une façon morbide

joignant, y attacha la sienne. Alors, affolée par un désir formidable, elle lui rendit son baiser en l'étreignant sur sa poitrine, et toute sa résistance tomba comme écrasée par un poids trop lourd. Tout était calme aux environs. L'oiseau se mit à chanter. Il jeta d'abord trois notes pénétrantes qui semblaient un appel d'amour, puis, après un silence d'un moment, il commença d'une voix affaiblie des modulations très lentes. Une brise molle glissa, soulevant un murmure de feuilles, et dans la profondeur

permettre de préciser, de l'intérieur, les caractéristiques de la voix qui s'exprime : Je serai, sous le sac de cendre qui me couvre, La voix qui dit : malheur ! la bouche qui dit : non ! (vers 5-6) " Voix ", " bouche ", le poète désigne d'abord son art par sa manifestation physique, acoustique comme un prophète d'autrefois revenu parmi les vivants. Empêché de parler, " sous le sac de cendre " de la censure, ce banni peut parler d'une voix qui est différente de celle des autres. Hugo ne consacre pas