Watteau L Indifferent Claudel

DOC. n° 65 : Paul CLAUDEL, L'œil écoute. Watteau. 1946. WATTEAU L'Indifférent Non, non ce n'est pas qu'il soit indifférent, ce messager de nacre, cet avant-courrier de l'Aurore, disons plutôt qu'il balance entre l'essor et la marche, et ce n'est pas que déjà il danse, mais l'un de ses bras étendu et l'autre avec ampleur déployant l'aile lyrique, il suspend un équilibre dont le poids, plus qu'à demi conjuré, ne forme que le moindre élément. Il est en position de départ et d'entrée, il écoute, il

suivit. Ce n'était qu'un mince cahier. Mais déjà Paul Verlaine s'y montrait dans son ingénuité troublante, avec je ne sais quoi de gauche et de grêle d'un charme inconcevable. Qu'est-ce donc que ces fêtes galantes? Elles se donnent dans la Cythère de Watteau. Mais, si l'on va encore au bois par couples, le soir, les lauriers sont coupés, comme dit la chanson, et les herbes magiques qui ont poussé à la place exhalent une langueur mortelle. Verlaine, qui est de ces musiciens qui jouent faux par raffinement

«pantomime cubiste», spectacle burlesque, fut jouée sur une musique de Darius Milhaud inspirée de la samba, dans des décors de Raoul Duffy, à Paris puis à Londres. “Le boeuf sur le toit”, titre qui venait d'une enseigne brésilienne indiquée par Claudel, devint l’enseigne d’un cabaret fréquenté notamment par les dadaïstes, par Picabia, et qui fut, grâce à Cocteau, un des hauts lieux de toutes les avant-gardes poétiques et musicales, les soirées qui s’y donnaient étant restées inoubliables. ____

(Perrault, Fénélon, Fontenelle). Tandis que se maintient l'esthétique classique, se font jour des conceptions qui rendent la beauté relative à la pensée ou à la sensibilité du sujet qui perçoit. La littérature reste moins novatrice que la peinture (Watteau). Après la vogue brève, mais intense du conte de fées, la seule tendance littéraire en progrès est un retour au comique excentrique, critique et réaliste tout à la fois, influencé notamment par la verve picaresque. Romans et comédies sont peu classiques

recours que le poète doit faire à la société, recours qui lui rend d’autant plus difficile la poursuite de l’idéal. Les albatros sont alors d’«indolents compagnons de voyage» car leur vol est surtout un planement lent, souverainement calme, comme indifférent. L’adjectif convient donc au poète qui est comme absent de la réalité commune, qui ne s’intéresse pas aux soucis habituels des êtres humains, qui domine avec hauteur leur mêlée confuse ; la succession des diphtongues sourdes («in», «en», «on», «on»)

légèreté, on la retrouve dans la décoration, dans l’art mobilier (les meubles de style Louis XV), dans l’architecture plus gracieuse que celle du 17ème siècle, et dans la peinture. La peinture en particulier s’accorde aux tendances littéraires. Avec Watteau, Boucher et Fragonard, c’est le triomphe de la grâce, de la délicatesse ; la composition et les couleurs visent à plaire plus qu’à émouvoir ; les Pg No.119 sujets, pastorales et scènes mythologiques, sont superficiels mais traités avec soin

s’accentuera au siècle suivant. En ce qui concerne l’art, le XVIIIe siècle présente longtemps un art tourné vers la décoration avec le style Régence et le style Louis XV et ceux qu’on a appelés les « peintres du bonheur » comme Boucher, Fragonard, Watteau ouChardin, ou les portraitistesQuentin de La Tour, Nattier ou Van Loo, avant de valoriser, dans la deuxième partie du siècle, un art sensible et moral avec Greuze, Hubert Robert ou Claude Joseph Vernet. La musique française est illustrée par François

Sylvette sont déçus et cherchent à connaître, chacun de son côté, un véritable roman. Vite désillusionnés, ils finissent par en conclure que le romanesque est dans le coeur et non dans les choses. Commentaire Sorte de Roméo et Juliette à la Watteau où il n'y a rien de tragique, la pièce, jouée à la Comédie-Française, obtint un certain succès et fut favorablement commentée par la critique. Sarah Bernhardt, la plus grande actrice de son temps, qui a aimé la pièce et qui est devenue l'amante de

à l’Académie Saint-Luc de Rome. En 1715, le financier et amateur d’art Pierre Crozat lui rend visite et l’invite à venir à Paris où elle se rend en 1720. Elle est reçue à l’Académie royale de peinture, rencontre d’autres peintres comme La Tour et Watteau qu’elle admire. Son art suscite l’admiration de connaisseurs pour l’éclat de son coloris, tels que le collectionneur Mariette Zanetti ou l’électeur de Saxe. Sa renommée la conduit à voyager : elle se rend à la cour de Modène en 1723 pour faire le

à l’Académie Saint-Luc de Rome. En 1715, le financier et amateur d’art Pierre Crozat lui rend visite et l’invite à venir à Paris où elle se rend en 1720. Elle est reçue à l’Académie royale de peinture, rencontre d’autres peintres comme La Tour et Watteau qu’elle admire. Son art suscite l’admiration de connaisseurs pour l’éclat de son coloris, tels que le collectionneur Mariette Zanetti ou l’électeur de Saxe. Sa renommée la conduit à voyager : elle se rend à la cour de Modène en 1723 pour faire le