Westdeutscher Rundfunk

 Earth Art, organisée par Willoughby Sharp au Andrew Dickson White Museum of Art (Ithaca, New York), confirme l'importance du Land Art sur la scène de l'art. Deux mois plus tard, le 15 avril 1969, le vidéaste Gerry Schum organise sur la chaîne Westdeutscher Rundfunk (WDR) de la télévision allemande une exposition télévisuelle intitulée Land Art. Les motivations premières du Land Art étaient de se débarrasser de l'art de chevalet et des grands principes du White Cube. Comme la plupart des mouvements nés

Earth Art, organisée par Willoughby Sharp au Andrew Dickson White Museum of Art (Ithaca, New York), confirme l'importance du Land Art sur la scène de l'art. Deux mois plus tard, le 15 avril 1969, le vidéaste Gerry Schum organise sur la chaîne Westdeutscher Rundfunk (WDR) de la télévision allemande une exposition télévisuelle intitulée Land Art, réunissant cette fois Richard Long, Barry Flanagan, Dennis Oppenheim, Robert Smithson, Marinus Boezem, Jan Dibbets, Walter De Maria et Michael Heizer (ce dernier

photographique d'une largeur de 35 millimètres. Fiche technique de la série: Producteur délégué Louis Vaudeville Une coproduction CC&C – ECPAD Avec la participation de France 2, National Geographic Channels International, NDR, Norddeutscher Rundfunk, WDR, MDR, SWR, NHK, TV5Monde, RTBF, TSR, Planète. Et du Centre National de la Cinématographie (CNC). Avec le soutien de la Fondation pour la Mémoire de la Shoah et du Programme MEDIA de l’Union Européenne. Distribution internationale et vidéo

devient 'Chevalier' de la Légion d’Honneur et reçoit le Grand Prix autrichien de la littérature européenne. Le 24 janvier, c’est la première de Jeux de Massacre à Düsseldorf. Le 4 janvier 1971, c’est la télédiffusion du film La Vase dans le 'WDR Westdeutscher Rundfunk' (Cologne, Allemagne). Le 25 février, Ionesco devient membre de l’ 'Académie Française', par 18 voix contre 9 à Jules Roy, au fauteuil de Jean Paulhan. Il fut reçu par le professeur Jean Delay, le 25 février. Le 2 février 1972, c’est la première

Coréenne , né en 1932, il étudie à Tokyo, puis en Allemagne à Darmstadt où il suit les cours de Karlheinz Stockhausen (1928-2007) compositeur de musique électroacoustique et participe à la recherche au studio de musique éléctronique de la Westdeutscher Rundfunk de Cologne. C'est à ce moment qu'il rencontre John Cage, plasticien, compositeur de musique contemporaine expérimentale américain (1912-1992). Ces quelques éléments biographiques nous permettent de comprendre la pensée et la psychologie

Henry Flynt, Dick Higgins… En 1961, Maciunas écrit le Manifeste Fluxus qu’il conçoit comme un outil destiné à tuer l'art. NAM JUNE PAIK ET WOLF VOSTELL La même année, Nam June Paik[64] débute ses expériences au Studio électronique de la Westdeutscher Rundfunk et présente en 1963, à la galerie Parnasse de Wuppertal, l’Exposition of Music/Electronic television, que l’on considèrera comme la première exposition d’art vidéo. Comme pour Wolf Vostell, autre fluxiste qui y expose peu de temps après, le

Cave and the Bad Seeds, Laurent Petitgand * Photographie : Henri Alekan * Montage : Peter Przygodda * Décors : Heidi Lüdi * Production : Anatole Dauman pour Argos Films (France) ; Wim Wenders pour Road Movies Filmproduktion et WestDeutscher Rundfunk (W.D.R.) * Société de distribution : Metro-Goldwyn-Mayer * Budget : 2 500 000 € * Langue : allemand, anglais et français * Genre : Fantastique, Drame, Romance * Durée : 126 minutes * Date de sortie : 23 septembre 1987

(2005) Notre pain quotidien (VF de Unser täglich Brot). Allemagne & Autriche: Nikolaus Geyrhalter Filmproduktion, en co-production avec Zweites Deutsches Fernsehen, 3Sat, en association avec Austrian Film Institute, Filmfonds Wien & Österreichischer Rundfunk. Distribué en France par KMBO. 92 min. Documentaire sans parole qui expose, en images et en sons mais sans jamais un commentaire, la réalité de l’agroalimentation en filmant, ici et là, les pratiques des fermiers, agriculteurs et industriels. D’une

Euro) l’heure de recherche » 194 A titre d’exemple, nous renvoyons ici aux positions majoritaires défendues par des praticiens des archives audiovisuelles. Tout d’abord, Hansjörg Xylander, responsable de la documentation écrite au Bayerischer Rundfunk (BR), «Bewertung, Formalerfassung, inhaltliche Erschließung und Lagerung von Hörfunkproduktionen» dans : Löschen und vernichten oder bewahren und nutzen?, ed. par la Bayerischen Landeszentrale für neue Medien (BLM) (München : BLM-Schriftenreihe,

Salzbourg, non pas dans le cadre du Festival, mais en parallèle, pour ne pas dire en situation d'émulation, à l'occasion d'une tournée européenne de la compagnie Europa Studio financée par le konzern éditorial Bertelsmann et la station de radio Westdeutscher Rundfunk. D'ailleurs le même critique –Johannes Jacobi- de la fameuse Zeit hambourgeoise, rendait compte des deux manifestations 86 .On ne saurait là se rattacher plus explicitement à la vieille Europe, à la tradition d'une culture élitiste, humaniste