Wozzeck

est que plus nécessaire. Tout automatisme doit être banni (le hasard, disait Mallarmé) d'autant plus que la vie inconsciente le produit avec facilité. Je viens de trouver une remarquable illustration de ces principes dans l'opéra "Wozzeck" d'Alban Berg. (EM, 103-104, c'est nous qui soulignons.). La prérogative de la forme chez Jouve autorise à en rechercher l'impact dans ses œuvres littéraires. Aussi, quand D. Leuwers développe "la rupture" dans ses différentes dimensions existentielles

Festival d’Avignon en 1988). En 1983, L’Homme blessé le fait connaître des cinéphiles et remporte l’année suivante le César du meilleur scénario. Durant ces années, il monte également Lucio Silla de Mozart, puis, après son départ des Amandiers en 1990, Wozzeck au Théâtre du Châtelet en 1992 et Don Giovanni au Festival de Salzbourg (de 1994 à 1996), ces deux opéras dirigés par Daniel Barenboim. Au cinéma, après La chair de l’orchidée (1975), avec Charlotte Rampling, Judith Therpauve (1978), avec Simone Signoret

d’avant-garde germanique en URSS. Nous pouvons signaler des tournées de Paul Hindemith, du chef Otto Klemperer (défenseur de l’avant-garde au Krolloper), ou encore de Hanns Eisler. Alban Berg se déplace également en 1927 pour la création russe de Wozzeck à Leningrad. Dans une interview, il ne cachera pas y être venu dans un état « plutôt anxieux » : « […] je me demandais sans cesse comment le chef et les chanteurs - qui ne connaissaient pas tellement bien la musique d’opéra la plus récente - allaient

modernes et rythmiques créent une certaine instrumentalisation des voix parlées, ressemblant alors à des 13 Je songe ici à Narraboth, le capitaine de la garde dans Salome ou au capitaine dans le Wozzeck de Berg. 14 On pourrait songer à la fameuse boutade de George Bernard Shaw. 15 La première minute du clip d’extraits mis en ligne par l’Opéra Comique montre bien

Beiderbecke, (LSS 942), ou le violiniste (un des rares en jazz à cette époqie), Joe Venuti et le guitariste Eddie Lang (LSS 941) mais aussi de choses plus classiques comme Schönberg, Berg ou Poulenc (LSS 958) et qui se termine finalement par l’évocation de Wozzeck et l’opéra. « Voilà ce que je tentai d’exprimer. Et de décrire le bonheur en termes graves et enthousiastes réservés habituellement aux catastrophes et aux tragédies. Le titre de l’opéra : « Le sentier de la source » ». (LSS 961). C’est un peu une

l’Atelier Lyrique du Maine, mises en scène par Christian Fregnet. En 1997, il écrit et met en scène Italienne avec orchestre, satire brillante du monde de l’opéra qu’il fréquente assidûment en mettant en scène Madame Butterfly de Puccini et Wozzeck d’Alban Berg, pièce créée au Cargo de Grenoble puis jouée, notamment, au Théâtre de l’Odéon, au Théâtre du Châtelet, à l’Opéra de Lyon et l’Opéra © Christophe Raynaud de Lage / Festival d’Avignon de Nancy et reprise dans une nouvelle version

94. Sensations parfois désagréables, comme cette onde de ténèbres (en on, or et oir) qui descend de la troisième strophe de la pièce «Dans les bois» (Poèmes saturniens), comparable pour l'effet aux notes inquiétantes de la scène de la forêt dans Wozzeck (on parle précisément aussi d'expressionnisme à propos de Berg) ; sensations ou impressions le plus souvent agréables, car Verlaine cherche avant tout à fixer des instants heureux. 52 ÉTUDES FRANÇAISES IV, 1 cette «voix d'or», cette «voix

principalement représenté par Mascagni. L’Expressionnisme : mouvement caractérisé par l’exagération des sentiments, est représenté par Bartok avec « Le Mandarin merveilleux » écrit en 1919; et surtout Alban Berg avec deux opéras, Wozzeck (1925) et Lulu écrit en 1937 (opéra inachevé). Wozzeck est un opéra en trois actes (Exposition-Péripétie-Catastrophe), dont le livret est emprunté à des textes de Bückner. L’opéra gravite autour du trio « infernal » constitué du mari, de la femme et de l’amant. Rien de neuf

instruments (« Concerto pour piano,...), 1925 : première œuvre dodécaphonique du compositeur. Suite lyrique pour quatuor à cordes, 1926 (version orchestrée en 1928). Concerto pour violon, « à la mémoire d’un ange » (1935). Des lieder. Deux opéras : Wozzeck (d’après une pièce de Büchner), 1917-1922. Lulu (d’après une pièce de Wedekind), 1937, œuvre inachevée. III.3 WEBERN Anton WEBERN (1883-1945) est la dernière figure du triptyque viennois. Il est aussi le plus systématique. Si SCHOENBERG infléchit

2002, il devient artiste associé au Théâtre national de Bretagne de Rennes. À l’Opéra de Lille, il signe sa première mise en scène d’opéra avec Madame Butterfly de Puccini (2004) et présente en 2006-2007, Italienne avec orchestre. Depuis, il monte Wozzeck d’Alban Berg (2007) et Les Noces de Figaro de Mozart à l’Opéra de Lille, Le Roi Lear de W. Shakespeare pour l’édition 2007 du Festival d’Avignon, il joue Mesa dans Le Partage de Midi de Paul Claudel présenté au cours de l’été 2008 dans ce même festival