Yves Bonnefoy La Voix Lointaine

ville industrielle chez Verhaeren et le quotidien trivial chez Verlaine dans ces vers de Cythère, dans Les fêtes galantes, « l’Amour comblant tout, hormis / La faim, sorbets et confitures / Nous préservent des courbatures »…). En fait la variété des voix est extrême, avec cependant des courants dominants selon les époques, comme le romantisme et le symbolisme au XIXe siècle ou le surréalisme au XXe siècle. Les formes évoluent elles-aussi passant par exemple du long poème romantique (À Villequier de

limites infranchissables, commençait aussitôt, avec la plus rigoureuse exactitude, la sphère d’action de l’autre ». Pendant la seconde moitié du XIXe siècle et surtout au xxe siècle, ce rapprochement des arts sera à l’ordre du jour, d’Apollinaire à Yves Bonnefoy, de Ponge à Bernard Noël ; parfois même la collaboration entre le poète et le musicien ou le peintre va devenir une pratique essentielle, presque exclusive, comme avec Butor, après sa période dite du « Nouveau Roman ». 4/ Le poète moderne Un autre

particulièrement à l’écriture automatique qui « est avant tout la destruction de la subjectivité. » (p. 221) 18. Sur cette incompatibilité de l’imaginaire pur et de la praxis, Sartre « en trouve l’aveu touchant chez un surréaliste de 47 », c’est-à-dire chez Yves Bonnefoy que l’acheminement vers le réel précisément va éloigner de Breton. 20 Avant-propos coquillages, ses fleurs, mais hanté par l’impossible et par le néant, c’est ce qu’on appelle le merveilleux surréaliste. » (p. 222-225) Mais surtout Sartre

métaphysique et philosophique… Recueils : o Les Orientales (1829) (poème : Les Djinns) o Les Feuilles d'automne (1831) (Ce siècle avait deux ans…) o Les Chants du Crépuscule (1835) (Les Semailles) o Les Voix intérieures (1837) (À Eugène, vicomte H.) o Les Rayons et les Ombres (1840) (Fonction du poète, Tristesse d’Olympio, Oceano Nox…) o Les Châtiments (1853) (O Soldats de l’an deux !, Souvenir de la nuit du 4, L’expiation : Il neigeait…/Waterloo)

engagée, sociale, métaphysique et philosophique… Recueils : * Les Orientales (1829) (poème : Les Djinns) * Les Feuilles d'automne (1831) (Ce siècle avait deux ans…) * Les Chants du Crépuscule (1835) (Les Semailles) * Les Voix intérieures (1837) (À Eugène, vicomte H.) * Les Rayons et les Ombres (1840) (Fonction du poète, Tristesse d’Olympio, Oceano Nox…) * Les Châtiments (1853) (O Soldats de l’an deux !, Souvenir de la nuit du 4, L’expiation : Il neigeait…/Waterloo)

ait pu entrevoir les lois de la nature. (Les rencontres des jours, Folio n° 2878, p.288) Le travail de l'écrivain, c'est de relier. Pas seulement de relier un lecteur à un auteur, une œuvre à un public, et dans le cas de très grandes voix, une parole à un peuple, et un peuple par une parole. Relier, c'est aussi établir une communication ou une corrélation qui n'avaient été, au mieux, qu'entrevues et pressenties. (Les rencontres des jours, Folio n° 2878, p.291) Ne te

Brognier, Nicole Brossard, Yves Broussard, Stéphane Despatie, Pierre Dhainaut, Kim Doré, Hélène Dorion, Marc Dugardin, Louise Dupré, Gérard Engelbach, Rose-Marie François, Madeleine Gagnon, Brigitte Gyr, Benoit Jutras, Marie-Paule Lapointe, Daniel Leuwers, Jacques Lovichi, Philippe Mathy, Bernard Mazo, François Montmaneix, Andréa Moorhead, Yves Namur, Carl Norac, Lucien Noullez, Joseph Orban, Jean Poncet, Bernard Pozier, Marie-Clothilde Roose, Dominique Sorrente, Pierre-Yves Soucy, Jean-Claude Tardif

ils célèbrent surtout la gloire des héros : ils désirent charmer, par de merveilleuses écritures, les convives du roi, et ils préludent déjà aux splendides créations de l'épopéeLes simples instruments qui leurs servaient à soutenir les accents de la voix, la cithare et la phorminx, qui n'étaient pas encore tout à fait la lyre, ne semblaient pas indignes même de la main des héros . Sources : "La littérature grecque d'Homère à Aristote". (Paris.PUF. 1990) De Trede-Boulmer et S. Said. "La couronne

ville industrielle chez Verhaeren et le quotidien trivial chez Verlaine dans ces vers de Cythère, dans Les fêtes galantes, « l’Amour comblant tout, hormis / La faim, sorbets et confitures / Nous préservent des courbatures »…). En fait la variété des voix est extrême, avec cependant des courants dominants selon les époques, comme le romantisme et le symbolisme au xixe siècle ou le surréalisme au xxe siècle. Les formes évoluent elles-aussi passant par exemple du long poème romantique (À Villequier de

ville industrielle chez Verhaeren et le quotidien trivial chez Verlaine dans ces vers de Cythère, dans Les fêtes galantes, « l’Amour comblant tout, hormis / La faim, sorbets et confitures / Nous préservent des courbatures »…). En fait la variété des voix est extrême, avec cependant des courants dominants selon les époques, comme le romantisme et le symbolisme au XIXe siècle ou le surréalisme au XXe siècle. Les formes évoluent elles-aussi passant par exemple du long poème romantique (À Villequier de