Yvetot Vaut Constantinople

a pas de beau sujet d'art, Yvetot vaut Constantinople." En affirmant péremptoirement qu'il n'est pas de beau sujet d'art, Flaubert prend le contre-pied absolu de ce qui, ŕ son époque, était considéré comme une évidence et encore admis aujourd'hui par beaucoup. Bien plus il ajoute cette affirmation provocatrice et paradoxale: Yvetot, cette banale et obscure sous-préfecture de Normandie vaut, en tant que sujet d'art, tout autant que la prestigieuse Constantinople si chargée d'histoire - des

l’indifférenciation, qui n’est pas, encore une fois, ce qu’accepte ou recherche le réalisme, mais ce qu’il combat. L’idéal, au passage, cesse de tenir à l’objet représenté pour ne plus résider que dans le rapport qu’on entretient avec lui. Ornans vaut Constantinople En cela, l’idée que le tableau de Courbet « reproduit les enterrements de toutes les petites villes » n’équivaut pas à la constatation faite par Flaubert, à peu près à la même époque, que sa pauvre Emma Bovary 18. Champfleury, « Préface », Le

Flaubert qui fit l’objet d’un procès en raison de son < réalisme grossier et offensant pour la pudeur >. Les grands thèmes du réalisme 1) le choix du sujet Ainsi que l’écrivait Flaubert : < Il n’y a pas de bon sujet en littérature, Yvetot vaut Constantinople. > Dans Madame Bovary, il s’ingénie à exploiter un sujet médiocre etterne : les sordides amours d’une petite bourgeoise de province, femme d’un pharmacien, dont les désirs sont exacerbés par les lectures trop lyrique. De même, le roman quitte

de normes qui peut se comprendre dans le sens où la littérature est envisagée comme un discours auprès du public pour faire passer une vision du monde conforme à l’ordre social. C’est un usage rhétorique du discours, c’est-à-dire que la littérature vaut comme un discours qui doit produire certains effets que l’écrivain connait et contrôle. La fiction, les histoires inventées, a peu d’autonomie puisqu’elle sert toujours un propos moral qui la dépasse. C’est-à-dire qu’on ne raconte pas une histoire

criminalité, n'est-ce pas là être les ouvriers les plus utiles et les plus moraux du travail humain ? Extraits de la correspondance de Gustave Flaubert (vers 1850-60) - Il n’y a pas en littérature de beaux sujets d’art et […] Yvetot vaut Constantinople. - C’est pour cela qu’il n’y a ni beaux ni vilains sujets et qu’on pourrait presque établir comme axiome, en se posant au point de vue de l’Art pur, qu’il n’y en a aucun, le style étant à lui seul une manière absolue de voir les

mélodie de musique. Dans son roman, l’auteur parvient à élever le rien au rang d’art, il parvient à faire de ce rien un œuvre d’art, en plaidant le fait que chaque sujet est égal, et que l’un ne vaut pas plus qu’un autre. « Il n’y a pas en littérature de beaux sujets d’art, et Yvetot donc vaut Constantinople ; et en conséquence, l’on peut écrire n’importe quoi aussi bien que quoi que ce soit. L’artiste doit tout élever ; il est comme une pompe, il a en lui un grand tuyau qui descend aux entrailles

Madame Bovary, c'est pour s'inscrire dans le mouvement du siècle mais surtout se soumettre au défi esthétique qui consiste à faire oeuvre d'art avec cette bourgeoisie honnie car “il n'y a pas en littérature de beaux sujets d'art et (...) Yvetot vaut Constantinople.” Flaubert et Courbet : Courbet, Femme en habit de cavalière, ou L'Amazone, 1856 (115 x 90 cm) - lumière concentrée dans le visage + avec blanc + rose et taches blanches du col et d'une manchette + gants très fins font contraste avec

possible ? I / L’écrivain invisible ? 1. Illusion référentielle et impersonnalité Pour l’écrivain qui projette de recomposer la réalité, l’important est de viser la beauté selon des critères propres à son art, et de « faire vrai ». Sans doute, mieux vaut pour la puissance d’évocation et de suggestion de son œuvre qu’il y apparaisse le moins possible : les singularités biographiques pourraient en restreindre la portée. Cette « absence » est la condition pour qu’existe une œuvre d’art véritable, une

l’avant-dernier chapitre de l’Éducation Sentimentale, avant la reprise du “il voyagea”, on peut repérer un blanc typographique, qui met entre parenthèse toute l’évolution de Frédéric Moreau. “il n’y a pas en littérature un beau sujet d’art. Yvetot vaut Constantinople” 9. Zola (1840-1902) * « Le romancier naturaliste n’intervient jamais, pas plus que le savant ». Le « roman expérimental » implique que l’auteur mette entre parenthèses sa subjectivité et observe le réel avec les instruments que lui

traduction implicite, ou non-traduction : "un 'omer d'orge pour cinquante schekel d'argent." (Lévitique, tome III, XXVII, 16, p. 141). Flaubert retient cette dernière solution pour Salammbô, où l'on relève successivement : "ce qui valait un sicle d'argent vaut aujourd'hui trois shekels d'or" (p. 95) ; "On avait perdu quatre cent mille neuf cent soixante-douze sicles d'argent, quinze mille six cent vingt-trois shekels d'or" (p.168) ; "ils ont emporté quinze cents gomors de farine" ; "Je veux savoir tout ce