Zazie Dans Le Metro Illusion Romanesque

DU CLOS COURTEL 35050 RENNES CEDEX 9 Epreuve de recette du : 01/08/12 7FR01CTPA0112 statut: 81 Zazie dans le métro, Raymond Queneau et Louis Malle Question n° 1 (8 points) « Zazie est hors de l'humanité (…) : elle n'est en rien une « petite fille », sa jeunesse est plutôt une forme d'abstraction qui lui permet de juger tout langage ». Commentez cette analyse du personnage de Zazie par Roland Barthes, en vous appuyant à la fois sur le roman de Raymond Queneau et sur l’adaptation qu’en

Dissertation: Séance 8 Zazie dans le métro est un roman de Raymond Queneau paru en 1959. Premier succès populaire de l’auteur, il met en scène une série de personnages pittoresques. Cet oeuvre est une parodie burlesque de diverses formes romanesques tel que le roman d’apprentissage et l’épopée qui est un long poème racontant une aventure, un exploit héroïque. L’année suivante, Louis Malle adapte ce roman et conserve les traits fondamentaux de l’originalité de cette œuvre. C’est pourquoi, quelle

ZAZIE DANS LE METRO Raymond QUENEAU, Louis MALLE En quoi l’effet de réel est-il à la fois abordé et sabordé ? A l’apogée du genre romanesque, au XIX ème siècle, les mouvements littéraires et culturels du réalisme et du naturalisme aspirent à une représentation de la société fidèle à la réalité. Le sous-titre choisit par Emile Zola pour Les Rougon-Macquart, « Histoire naturelle et sociale d’une famille sous le Second Empire », témoigne des ambitions romanesques de l’époque, mêlant littérature

Zazie dans le métro : les auteurs et leurs influences Objectifs : - Faire connaissance avec l'auteur du roman.- Comprendre les enjeux littéraires qui lui sont attachés.- Situer le réalisateur par rapport à l'œuvre.- Envisager leurs objectifs communs. 1. L'auteur du roman a. Biographie Né en 1903 au Havre, Raymond Queneau grandit dans une famille de merciers. Il entame dès1920 des études de philosophie à la Sorbonne. Il découvre et fréquente les surréalistes à partir de 1924, mais rompra avec

Nothing in Malle's filmography, or in the French New Wave in general, could prep you for the departure that Zazie dans le Metro (1960) represents – it's like a film from Mars, a very *French* Mars. It bears no discernible relation to his previous two features (nor the pioneering documentary made with and about Jacques Cousteau in 1956, The Silent World), and amid the Wave's DIY burst of indie creativity it seems ludicrously out of place. Shot in effervescent color while the movement's other films

Scarron (1651-1657): c’est une parodie burlesque. Un jeune aristocrate, Destin, et sa fiancée, L’Étoile, se sont joints à une troupe de comédiens pour échapper aux persécutions d’un jaloux puissant. Scarron Noud s‘amuse à rompre l’illusion romanesque : le récit est interrompu par des histoires annexes et par des commentaires de l’auteur sur l’action. - La Princesse de Clèves (1678) : c’est un roman classique. A la cour du roi Henri II, Mlle de Chartres accepte d’épouser le prince de Clèves

mettre en scène des aventures exceptionnelles et mettent en scène des héros extraordinaires, d’autres font de leurs personnages des êtres du quotidien et évitent toute aventure qui paraîtrait exceptionnel. Existe-t-il un modèle type de personnage romanesque ? Certes, le héros, tel son étymologie l'indique – demi-dieu – peut fasciner le lecteur. Cependant, pour un romancier, peindre des personnages ordinaires présente aussi un intérêt. Aussi le romancier doit-il nécessairement choisir entre ces deux

détails les plus triviaux. Leurs œuvres permettent au lecteur de partager le quotidien d’un personnage et de montrer son environnement. Ex : Flaubert peint la vie de la petite bourgeoisie de province dans Madame Bovary, de même que Balzac dans Illusions perdues. Certains romans du siècle suivant décrivent également la vie quotidienne en banlieue parisienne, par exemple, comme dans Voyage au bout de la nuit de Céline ou Le Chiendent de Queneau. c)  Des romans pour donner à voir une société De nombreux

sur les textes et œuvres que vous avez étudiés et lus. Se reporter aux textes du corpus. Comprendre le sujet Le sujet est centré sur le personnage de roman et pas seulement sur le personnage principal. Il propose une définition du personnage romanesque comme un être d’exception. Cela présuppose que le romancier ne créerait pas de personnages communs, banals. La formulation « doit-il nécessairement » laisse entendre qu’il y a une alternative, une discussion possible, qu’une prise de position est

compilateur, lié aux cercles précieux (et, à ce titre, auteur de dissertations psychologiques et morales, de guides littéraires, de « récréations galantes »), il est surtout connu comme romancier : après plusieurs récits qui marquent une évolution du romanesque au vraisemblable, il fait paraître Francion (1623-1633), son chef-d'œuvre, Le Berger extravagant (1627), qui est, ou plutôt voudrait être, à la littérature pastorale ce que Don Quichotte est aux romans de chevalerie, et Polyandre (1648), qui caricature