Zola Le Forgeron

ce qui devait être le premier film des deux inventeurs : La Sortie de l'usine Lumière à Lyon. Suivent des représentations à Lyon, à Bruxelles, à La Ciotat avec au fur et à mesure, de nouveaux films tournés pour l'occasion (Le Repas de bébé, Les Forgerons, Le Débarquement du congrès de photographie à Lyon, La Pêche aux poissons rouges…). Les frères Lumière déposent le brevet de leur cinématographe le 13 février 1895. Programme d’une projection publique au Salon Indien du Grand Café à Paris en

et paysan semble voué à être rattaché au réalisme stylistique même s’il tend vers l’allégorie. L’enfant en sabots placé au pied du « Monument à Eugène Schneider » par Chapu, joue le rôle d’une allégorie de la Reconnaissance. Le premier adulte « Le Forgeron » a été crée pendant les années d’exils de Dalou à Londres. En 1879, il envoie une maquette du « Triomphe de la République » ,( Petit Palais). Malgré les allures baroques du char d’apparat, émerge la première glorification du travail manuel par

n°1 : La mort de Gavroche (extrait des Misérables de Victor HUGO, 18451862) Texte n°2 : Un novice au feu (extrait de la Chartreuse de Parme, 1838, STENDHAL) Texte n°3 : Le forgeron au travail (extrait de l’Assommoir d’Emile ZOLA, 1877) Texte n°4 : Le peuple en grève/ La révolte des mineurs (extrait de Germinal, 1885, Emile ZOLA) Texte n°5 : La modification (1957, Michel BUTOR) Conclusion/Synthèse sur l’évolution du personnage de roman 2ème séquence : Voyage au bout de la nuit, Louis-Ferdinand

gorge renversée, elle tendait les bras. Des applaudissements éclatèrent. Tout de suite, elle s'était tournée, remontant, faisant voir sa nuque où des cheveux roux mettaient comme une toison de bête ; et les applaudissements devinrent furieux. » Émile Zola, Nana, 1880 Texte 4 Le narrateur s'est arrêté dans une auberge. Il y fait la rencontre d'une servante dont les yeux à la couleur étrange le fascinent. Quand il lui demande de s'approcher afin qu'il puisse mieux les voir, elle lui déclare : «

L’Assommoir d’Emile Zola Contrôle de lecture sur les chapitres 1 à 9 le 04/11 (2de 3) ou pour le 05/11 (2de1) Lire : Le résumé des chapitres 1 à 9 Les passages indiqués ci-dessous, soit environ 116 pages à lire. Les n° de page correspondent à l’édition GF Flammarion. L’édition GF Flammarion serait donc plus pratique pour suivre le résumé et pour suivre en cours, mais… Vous avez le droit de le lire dans une autre édition, sur place au CDI par exemple Vous pouvez lire le texte sur internet sur le

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plus haute antiquité. Les Chinois l'exploitaient déjà  il y a 3 000 ans et, d'après le philosophe grec Théophraste, des forgerons du IVe siècle avant Jésus-Christ l'utilisaient au Moyen-Orient. En France, le charbon a fortement marqué l'histoire du XIXe siècle : révolution industrielle, lutte syndicale, vie politique, avancées sociales et même littérature (le Germinal de Zola) ! Au même moment, la révolution industrielle s'appuyait en Angleterre sur le développement des gisements de charbon du Centre

ECOLE DOCTORALE PRATIQUES ET THEORIES DU SENS              Doctorat  Langues et littératures françaises    ZOLA ET L’INCONSCIENT         Auteur :   Sébastien Niel    Thèse dirigée par :  Pierre Bayard                          Soutenue le mardi 28 juin 2011    Jury :  Denis Bertrant (Université Paris 8)  Alain Pagès (Université Paris 3)  Alain Trouvé (Université de Reims)  Résumé de la thèse  Zola est un grand écrivain de la folie. Ses œuvres décrivent les processus psychiques et inconscients de l’esprit

______ Quentin Metsys ( 1466-1530 ) était un peintre flamand, du mouvement artistique des primitifs flamands, fondateur de l'école d'Anvers. Il eu comme maître, Dirk Bouts, et comme élève, Joachim Patinir. La légende raconte que Metsys, alors forgeron à Louvain, tomba amoureux de la fille d'un peintre. En se tournant vers la peinture, il pensait pouvoir conquérir son amour. Quand Metsys s'installa à Anvers à l'âge de 25 ans, son propre style contribua de manière significative au renouveau de l'art

costume des canotiers. Ils étaient étendus sur des chaises, presque couchés. Ils avaient la face noircie par le soleil et la poitrine couverte seulement d'un mince maillot de coton blanc qui laissait passer leurs bras nus, robustes comme ceux des forgerons. C'étaient deux solides gaillards, posant beaucoup pour la vigueur, mais qui montraient en tous leurs mouvements cette grâce élastique des membres qu'on acquiert par l'exercice, si différente de la déformation qu'imprime à l'ouvrier l'effort pénible