Introduction : La mort du roi Tsongor publié par Laurent Gaudé en 2002 nous raconte la guerre que se livrent deux hommes pour la belle Samilia, fille du roi Tsongor, qui est mort pour ne pas avoir su choisir et qui va entraîner dans sa chute tous les siens. L’extrait que nous nous proposons d’étudier est une scène de bataille, celle du 2ème jour de la guerre de Massaba. Les scènes de guerre sont très nombreuses dans La mort du Roi Tsongor et cet épisode est tout à fait caractéristique du roman ; il suit le passage où Tsongor voit de son tombeau l’image des massacres et du désastre futurs. Comment est traitée ici la scène de bataille ?
Nous verrons dans un premier temps que Gaudé inscrit son texte dans la tradition épique. Cependant, cette tradition est rapidement dépassée tandis que la guerre sombre dans l’horreur, ainsi que nous le montrerons dans un deuxième temps.

I- Un topos : le combat épique
1) Un scène spectaculaire

Le terme spectacle est employé l. 37
Mise en place d’une hypotypose : Gaudé nous plonge dans une perception physique du combat :
Précision détaillée des blessures donne l’impression d’être présent par ex. 48, 51
Mélange de sensations, synesthésie : la vue bien sûr (22, 28…) mais aussi l’ouïe (10, 39, 43, 57, 58) et le toucher qui donne l’impression d’être dans le corps à corps ( 23, 24, 25, 26, 29…) et le goût du sang : 39, 41, 53

Cette scène est d’autant plus spectaculaire qu’elle est extrêmement dynamique : le lecteur est entraîné dans :

2) Une scène dynamique : l’élan et l’énergie du combat

Vb de mouvements : à relever
Domination du passé simple :par ex 22, 23, 26
Vocabulaire de la charge : « Rien ne pouvait les arrêter » l.3, « la charge » l. 11, 23, 26, 29 « une vague que rien n’arrête » 24, « la mêlée » 25, « de plein fouet » 25, « l’énorme élan » 27, « sous la poussée » 30, « se ruèrent » 36…

3) La célébration de la gloire : l’héroïsme

-le récit épique célèbre la « bravoure » (31) des combattants et leur