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La godot, la bruyère et celine

1438 mots 6 pages
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Les caractères de La Bruyère, « Gnathon »

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Introduction

Entrée en matière
► XVIIème s → classique (représentation stable du monde) Pouvoir politique fort → Dieu Règles + Raison (mesure) Éduquer + Plaire Exemple d'auteurs : Molière, La fontaine, Perrault, Raçine
► Cet œuvre → étude sur les hommes, observation du cour et des mœurs des hommes Complexité de l'homme → 1 texte = 1 type
Problèmatique
► Comment La Bruyère dénonce-t-il l’égoïsme de manière efficace ?
Plan
► I Un portrait critique II Un art efficace

Développement

I Un portrait critique

a) Le portrait d'un égoïste
► L'omniprésence du personnage : Répétition de « il » Déterminants possessifs Substituts pronominaux
→ Prend toute la place
► Personnage en opposition avec le reste du monde → collectif secondaire Substituts pronominaux Pronoms → pas de nom Sujet de tous les verbes
→ Les autres subissent les actions (= assujettis)
► Le monde, l'objet à son usage → circularité vers lui Même les vies sont pour lui : Multiplication des valets → gradation + mort du monde autour du lui → force mortifère • Multiplication hyperbolique des adjectif ou adverbe de totalité
→ détournement et négation du monde

b) Les conséquences sociales : un « monstre » répugnant
► Un être de mauvaise manière (# souci d’autrui) → description du repas et conséquences hyperbole + antithèse verbes d'action (alimentation) → animalité mise à mal des sens (par sa pantomime) : visuel → CL taches, contraire au bienséances + ouïe → insistance, bruit
► Un être sans gêne (pas la limite de l'autre) prend le mieux → insistance par la référence et l'hyperbole « meilleur » Privatise tout ce qu'il trouve → énumération (amplifie) Pas de frontière : gradation par rapport au places (l 2-3)

=> XVIIe : égoisme est à l'encontre de l'idéal du souci de l'autre

Transition
Efficacité de la

en relation

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    Évidemment, dans le cas de "Adieu ma concubine", je fais référence à l'emploi artistique de la majorité des personnages, et à la façon dont leur identité devient interchangeable avec celle de leurs personnages en ligne. Où commence la personne et où finit le personnage ? Est-ce la poursuite de l'art ou la poursuite de l'identité qui détermine les relations bizarres que certains personnages entretiennent avec leur profession ? Pour commencer, je dois d'abord expliquer l'existence de l'opéra de Pékin, exclusivement masculin. Les femmes n'avaient pas leur place sur la scène, ce qui a conduit à une certaine ambiguïté sexuelle à laquelle le film fait référence à plusieurs reprises.….

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    La scene est rapportée du point de vue externe ( troisième personne ), le narrateur est extérieurs à l'histoire qu'il raconte et semble découvrir en même temps la rencontre des deux personnages → emploi des déterminants indéfinis, En fait, cette scène est organisé : le premier paragraphe est constitué de phrase minimale « deux hommes parurent » suit une brève discution en mouvement, indique leur provenance « Bastille » et « jardin des plantes » (ligne 3), introduit le décor parisien le récit reprend au paragraphe suivant : emploie du passé simple « ils s'assirent » (ligne 6) puis un brève dialogue entre les deux personnages : ils s'agit d'une….

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  • Fiche analytique l'atelier
    595 mots | 3 pages

    => Des personnes non individualisés : les juifs persécutés Le travail sur la Mémoire s’annonce central. La structure de la pièce : Ils arrivent successivement au travail, se présentent et se saluent. C’est une double énonciation : ils s’adressent aux personnages mais aussi aux spectateurs.….

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  • Reponse à une citation de stanley cavell
    661 mots | 3 pages

    penser qu'il s'adresse à cette petite communauté de personnes. Et à ce que j'ai compris de ses dires, il met en parallèle ce que les artistes et les intellectuels critiques les objets d'arts. Avec ce qu'un personne quelconque reconnaît à une autre mais teinté selon lui de dédain. Et bien étant un étudiant en école d'art je me place dans les deux catégories qu'il conçoit.….

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  • le Printemps de Botticelli
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    Le style du tableau Les corps des personnages sont traités avec élégance et souplesse, drapés dans des voilages fluides et transparents. Leurs visages sont emprunts de douceur et de sérénité. Cette œuvre exprime avec subtilité et raffinement la naissance d'un humanisme néoplatonicien, qui place l’homme au centre du monde. C'est un courant de pensée inspiré par le philosophe Platon. Les personnages….

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  • l'ecume des jours
    332 mots | 2 pages

    FAIRE POUSSER DES CANONS : le monde du travail et la guerre selon B. Vian Chapitre 51 Lumelles : lames Phototropisme : capacité à s’orienter vers la lumière (c’est ce que font les végétaux qui sont dans la terre) Le monde du travail : c’est l’exploitation de l’employé au détriment de sa santé voire de sa vie. Ce travail est une source de mort pour 2 raisons : il « tue » l’employé progressivement et il sert à tuer d’autres hommes (fabrication d’armes pour la guerre).….

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    323 mots | 2 pages

    Est - ce possible ? Eh oui, la promesse était là, devant lui, auguste, officielle ! » . Des constructions sans verbe, exprimées dans un langage oral, attestent de son plaisir : « Epatante, sa Chrysler, des reprises foudroyantes » ou encore « Douce mais nerveuse, voilà » (l. 4). La modalité exclamative rend sensible son enthousiasme : « Dans trois jours, membre A !….

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    Conflit résolu par l’action et l’intervention d’un troisième personnage : le vent Ces deux parties sont marquées par un changementde temps : passé simple dans la première partie : « dit/répondit » => présent de narration dans la deuxième partie: « accourt» La Fontaine met l’accent sur la brièveté du récit. Contextualisationquasiment inexistante. Absence de présentation des personnages. V.1 : « Le Chêne un jour dit au roseau » v.18….

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  • Khsvbsabdsxilv
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