SOMMAIRE

INTRODUCTION 2

I. DEFINITION DU CORPUS
A. Description du protocole, le support, le choix des matières. Commentaires et analyses du cheminement. 10
B. La charge expressive de la couleur des corps dans Saturne et la mélancolie de Goya et Le Bœuf écorché de Rembrandt. 15
C. Le rôle de la couleur rouge 22
D. Le papier, la peau. 27

II. L’HOMME ET L’ANIMAL : LA PEAU COMME UNE SURFACE D’ECHANGES
A. Historique de mon travail : Pourquoi l’animal, pourquoi la peau? Projection du corps humain sur l’animal. 30
B. La sensation, l’éveil des sens, la peau comme une surface d’échanges. 37
C. La représentation animale comme une surface réfléchissante des affects. 41

III. LE DEVENIR ANIMAL DE LA CHAIR
A. le corps animal dans la peinture de Bacon et dans les performances de Gina Pane. 47
B. Vers un corps animal : Mes Chimères d’Annette Messager. 54
C. La chair animale en péril : Mes Dépouilles d’Annette Messager et les photographies d’animaux naturalisés de Bettina Rheims. 59

CONCLUSION 62
BIBLIOGRAPHIE 64
TABLE DES ILLUSTRATIONS 66

INTRODUCTION

Le bestiaire comme nouvelle approche du corps ?

Le mot bestiaire apparaît au début du XII° siècle. Il désigne les ouvrages en vers ou en prose décrivant certains animaux réels, imaginaires ou légendaires interprétés symboliquement en vue d’un enseignement religieux ou moral proche de celui des fables. Aujourd’hui le bestiaire nous apparaît comme un ensemble d’œuvres d’arts ou de textes consacrés à des espèces animales.
Pourquoi fais-je des animaux ?
Mon intention première était de peindre des animaux sans autre prétention. L’animal étant à priori un sujet aussi intéressant et abordable que la représentation d‘un nu, d’un paysage ou d’un monde intérieur. C’est l’aspect sensuel et soyeux de la fourrure