BEAUMARCHAIS, Le mariage de Figaro ; I, 1 Cette première scène remplit-elle sa fonction d’exposition ? Comment cette scène remplit-elle sa fonction dans la pièce ? Dans quel genre théâtral sommes-nous ? A quoi le voit-on ? Figaro et Suzanne semblent-ils bien faits pour s’entendre ? En quoi ? Que peut-on dire des valets présentés dans cette scène ? Y a-t-il une nouveauté ou une similitude avec les valets classiques ?

BEAUMARCHAIS, Le Mariage de Figaro ; I, 2 Quelles réactions ce monologue dénote-t-il chez Figaro juste après la scène 1 ?

BEAUMARCHAIS, Le Mariage de Figaro ; I, 7 Cette scène suscite-t-elle le rire ou l’émotion ? Dans quelle mesure peut-on parler ici d’une scène d’exposition ?

BEAUMARCHAIS, Le Mariage de Figaro ; II, 1 Avons-nous encore affaire à une relation maîtresse-servante ?

BEAUMARCHAIS, Le Mariage de Figaro ; II, 21 En quoi cette scène est-elle significative de l’ensemble de la pièce ? Comment se manifeste ici l’insolence de Figaro ?

BEAUMARCHAIS, Le Mariage de Figaro ; III, 5 « La tirade du Goddam » Quels sont les buts recherchés par le personnage et par l’auteur à travers cette tirade ? Sur quels ressorts repose le comique de cette scène ? En quoi peut-on dire que cette scène est un duel verbal ?

BEAUMARCHAIS, Le Mariage de Figaro ; III, 5 « Autrefois tu me disais tout [...] ou je meure » Comment s’organise la lutte de pouvoir entre Figaro et Almaviva ?

BEAUMARCHAIS, Le Mariage de Figaro ; III, 15 En quoi cette scène est-elle à la fois une reproduction réaliste d’un procès et une parodie de justice ?

BEAUMARCHAIS, Le Mariage de Figaro ; III, 16, de « Oui, déplorable [...] nous fait horreur ou pitié » De quelle manière se fait la dénonciation des injustices ? Quel aspect du XVIIIe siècle se trouve ici illustré ? Comment ?

BEAUMARCHAIS, Le Mariage de Figaro ; III, 16 De quelle façon Marceline se fait-elle l’avocat de la cause des femmes ?