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L'homme face à la technique ou la dénaturation de masse

par moi Choc. Au détour d'une bande dessinée, sans grand intérêt, du moins quand on pas le banquier de l'éditeur, qui méprise autant l'auteur, décédé, paix à son âme, son œuvre, plus que jamais vivante, et le lecteur, légume lobotomisé, on tombe nez à nez avec cette planche. Elle a au moins le mérite de réveiller le lecteur, comatant, grâce à son rouge sang. Mais elle fait plus: elle le déroute. Il la relie, se demande si elle a sa place dans un album plus souvent voué à la gaudriole bureaucratique, qu'à l'expression politique. Pour la troisième fois ses yeux balaient la page. Il ne rie toujours pas, ou jaune. Il la trouve même d'une violence extrême. Le lecteur, pas méfiant pour deux sous, vient juste de se faire fusiller par le génie réuni d'André Franquin et d'Yvan Delporte qui nous transperce de part en part, et nous fait surtout réfléchir. Quel peut bien être le sombre crétin qui s'en prend ainsi au plus inoffensif, au plus amical, au plus humain des héros (même si ce qualificatif n'est pas des mieux appropriés pour parler de Gaston Lagaffe). C'est personne. Ou plutôt n'importe qui. C'est l'armée, la justice, les scientifiques, la population. C'est l'humanité qui maltraite Lagaffe. Le tout servi par un dessin de Franquin, assez déconcertant dans un album du héros sans emploi. Il se révèle plus proche de son travail entrepris dans les Idées Noires, et dans Fluide Glaciale, dans lesquels l'inventeur de Spirou se plait à railler sans complaisances les faiblesses humaines grâce à un humour noir féroce et dévastateur. On retrouve ici, les ombres et les silhouettes, très noires, présageant du funeste destin du protagoniste. Et s'il ne travaille pas en noir et blanc, c'est pour mieux pouvoir inonder la page de ce rouge, de ce sang, symbole de la souffrance et de l'horreur que subi Gaston.

Au vue de ces dessins, une question se pose: qui sommes nous pour faire ou laisser faire cela. D'ailleurs