Affichiste

l’expressionnisme de Die Brücke ou l’abstraction du Blaue Reiter. La Bohême et la Hongrie de la Double-Monarchie s’illustrent à travers les talents à Prague, de Preisler, de Kupka (qui passera à l’abstraction), de Mucha (qui devient l’un des célèbres affichistes et décorateurs de l’art nouveau), et à Budapest de Rippl-Ronai. Le peintre suisse Arnold Böcklin, qui travaille en Allemagne et en Italie, joue un rôle important dans le courant symboliste ; son tableau l’Île des Morts (1880, Kunstmuseum, Bâle)

accepter ce produit dans les écoles - les instituteurs s'y opposaient au nom de la belle écriture que permet la plume - mais il gagnera ce combat (circulaire du 3 septembre 1965).  Pour promouvoir le produit, le baron fait appel à Raymond Savignac (affichiste), grâce à qui la société bic remporte en 1952 l'oscar de la meilleure campagne publicitaire. En 1960, Savignac invente le personnage du petit écolier à tête de bille qui devient l'emblème de la marque. Comme le marché français était trop étroit

       20ème   Sculpture         Brancuzi   «  Le  baiser  »       20ème   Affiches                 Toulouse-­‐Lautrec   Peintre  et   affichiste  fin  19ème   début  20ème     Sculpture  non  naturaliste   Taille  directe   Synthétisation  des  formes   Recherche  de  géométrie       Traitement  par  plans   Simplicité

plus discret. S'il conserve sa place sur les boîtes, les publicitaires tentent de lui substituer un nouveau personnage qui ne sera qu'éphémère. _Le tirailleur sénégalais, dont la première version date de 1915, est modifié en 1957 par le célèbre affichiste Hervé Morvan. Dix ans plus tard, un nouveau dessin, simplifié à l'extrême, le ramène à la dimension d'un écusson. Dans les années 70-80, sa place se réduit encore jusqu'aux années 90 qui voient sa réapparition dans la version dessinée par le même

brouille les pistes et mélange les genres. Il tire son inspiration du quotidien, de la vie de tous les jours, d’objets anodins. Il se sert de matériaux déjà existants et les techniques employées sont plus proches de celles des publicitaires ou des affichistes. C’est un mouvement de récupération, à l’écoute de la société, qui s’intéresse à tout ce qui est populaire (cinéma, stars, publicité, voitures, objets…) Autrement dit, les artistes du Pop Art ne sont pas dans leur « tour d’ivoire », ils comprennent

les américains représentent parfois des produits un peu démodés, avec déjà une pointe de nostalgie. Même si la plupart des artistes ont été formé dans des écoles d'art, plusieurs sont des artistes commerciaux : Warhol (illustrateur), Ronsenquist (affichiste), Rucha (graphiste)... Warhol et les autres se sont heurtés à une certaine résistance de la part d'un milieu artistique acquis aux nobles principes de l'expressionnisme abstrait. Le pop art anglais se trouvait en première ligne d'une guerre entre

sont rarement représentés, excepté les soldats. Dans les milieux de gauche, l'homme représenté est le travailleur, ses outils à la main, dont le torse nu témoigne de sa force. Ces images ne sont pas dénuées de séduction. Il est essentiel pour les affichistes de donner à ses destinataires un message clair, c'est pourquoi les artistes de gauche vont créer des symboles immédiatement compréhensibles par une majorité de la population. Apparaissent alors sur les affiches des images clé comme le soleil

est engagé par Ernst Lubitsch à l'Europäische Film Allianz (Alliance européenne du Film) comme peintre, maquettiste et décorateur de studio. En 1923, il émigre à Paris, s'installe à Montparnasse, fréquente de nombreux artistes, travaille comme affichiste à Paramount Pictures et enseigne à l'académie de la « Grande Chaumière. » Il épouse en 1930 Juliette Ventura, dont il a un fils, Alexandre. Naturalisé français en 1937 sous le nom de David Olère, il est mobilisé en 1939 au 134e régiment d'infanterie

publicité produite en série. Avec François Ier, en 1539, les ordonnances, après « avoir été publiées à son de trompe et cri public seront attachées à un tableau ... » . C’est le début de l’affichage. Jean-Michel Papillon est un des premiers « affichistes » dont on connaît la signature et le premier théoricien qui tente de cataloguer le vocabulaire iconographique de la publicité. La révolution de 1789 suscite une explosion dans tous les domaines de la communication : discours, journaux, pamphlets

plupart du temps subi des altérations ou des modifications dues au passage du temps, à la météo, à l’utilisation des panneaux d’affichage, à l’action des passants. Ces modifications subies par les images et les textes vont susciter l’intérêt des affichistes et parfois conduire au choix de l’artiste lors de la collecte. C’est en 1969 que Villeglé formule sa première proposition graphique issue d’un alphabet qu’il compose à partir des lettres détournées trouvées sur les murs de la ville, où « le