Alejo Carpentier

ponctuent le lexique de La Vie et demie. Edmon Biloa pense que : « un des adeptes de la méthode de Kourouma est le Congolais Sony Labou Tansi qui, tout en s’inspirant des auteurs latino-américains tels que Gabriel Garcia Marquez, Roa Bastos et Alejo Carpentier, déconstruit, littéralement, le langage dans ses romans » 2. Usant de la polysémie à outrance, Sony Labou Tansi défait et déconstruit la langue à telle enseigne que le sens des signes est en constante fluctuation, ce qui désoriente le lecteur

ante todo una extrordinaria investigación de un lenguaje propio, de un español de múltiples particularidades locales, todo ello en una busqueda de una identidad nacional, a veces regional, amenudo continental. Conviene citar aquí a los cubanos Alejo Carpentier, Nicolás Guillén, al colombiano Gabriel García Márquez, al brasileño Jorge Amado, al peruano Mario Vargas Llosa. En el Río de la Plata, al precursor de la literatura fantástica Horacio Quiroga le seguirán émulos tan numerosos como de calidad:

existenţial de la Kafka la Jünger va fi dominat de parabolizare – iar după război explozia romanescă sud-americană (Vargas Llosa, Războiul sfârşitului lumii, 1981; G. Garcia Márquez, Un veac de singurătate, 1967 sau Dragostea în vreme de ciumă, 1985; A. Carpentier, Recursul la metodă, 1971). Parabolicul cultivă „indeterminarea istorică” (temporală) (s.n.) şi / sau „indeterminarea geografică” (s.n.), o „ordonare simbolică a epicului” şi „ascunde, pe de o parte, realul (istorie, ideologie)”, iar pe de alta

l’époque, Glissant et Kateb ne pouvaient pas contourner les grandes œuvres de Dos Passos, d’Hemingway, de Steinbeck, et de Tennessee Williams. Glissant, à son tour, est influencé par d’autres écrivains des Caraïbes et d’Amérique Latine comme Alejo Carpentier, Aimé Césaire, Frantz Fanon, Derek Walcott, George Lamming, St John Perse, Gabriel Marquez, et Octavio Paz. La liste est, bien entendu, plus longue. Par ailleurs, il faudrait souligner une autre influence majeure sur Glissant qui est celle

nord de la colonie, marque le début de la rébellion qui aboutira à l'indépendance d'Haïti treize ans plus tard. La figure de Toussaint Louverture, le Spartacus noir, domine ces treize ans de révolution, évoqués avec force par l'écrivain cubain Alejo Carpentier dans son roman Le Siècle des Lumières. Formidable stratège, jouant avec habileté des rivalités entre les grandes puissances de l'époque, Espagnols, Anglais et Français, Toussaint Louverture affirme son pouvoir sur l'île tout entière et défie

destination finale est d’être appris par les utilisateurs du manuel, afin de leur servir comme modèle dans la C orale naturelle. a) Les dialogues des romans Citant R. Queneau, qui à son tour reproduit les affirmations du romancier cubain Alejo Carpentier, C. Kerbrat-Orecchioni (1990, p. 39-40) relève que « le dialogue, tel qu’il s’écrit dans les romans et les pièces de théâtre, ne correspond nullement à la mécanique du vrai langage parlé », et que ces différences se localisent à tous les niveaux

l’affiche « Amigos de los mayores » et dresse un portrait chaotique d’une ville qui détruit les relations humaines et dans laquelle l’individualisme et la solitude dévorent les êtres humains. B Ciudad reloj texte, p. 33 Informations sur le document Alejo Carpentier (1904-1980) es cubano, novelista, narrador y ensayista. Es considerado como uno de los mayores representantes del género literario de lo « Real maravilloso » que describió como « patrimonio y natural de Latinoamérica ». En 1956 ganó el « Prix

artă planetară, căci realismul – pitoresc local şi „dramă socială" – e singurul care poate vorbi despre o anume viaţă aspră, străină sofisticărilor literare. În acest stil, Alcides Argúedas, de pildă, evocă indienii din Bolivia (Rasa de bronz), Alejo Carpentier descrie Cuba (Împărăţia lumii acesteia sau Vânătoare de oameni), Rómulo Gallegos – viaţa savanelor venezueliene (Dona Barbara), João Guimarães Rosa explorează, aducând în scenă ţinuturile din centrul Braziliei (Buriti), Jorge Icaza evocă Ecuatorul