Andrea del Sarto

sur bois, 270 x 201 cm, 1537-1540). 3 VASARI, Giorgio. Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architettori nelle redazioni del 1550 e 1568. Éd. sous la dir. de Rosanna Bettarini et Paola Barocchi. Florence: Sansoni, 1976, v. IV, p. 474. À propos de ce tabernacle, en très mauvais état de conservation, voir: NATALI, Antonio. Il tabernacolo col Cristo morto del Rosso. In: CÄMMERER, Monika (éd.). Kunst des Cinquecento in der Toskana. Munich: Bruckmann, 1992, p. 207-212. 4 VASARI, op. cit

idées de la Renaissance italienne se sont difusées en France et le roi contribue à cette difusion. Il commande de nombreux travaux à des artistes qu’il fait venir en France. Les ARTS: Plusieurs travaillent pour lui, dont les plus grands comme Andrea del Sarto et Léonard de Vinci. Vinci apporte dans ses malles ses œuvres les plus célèbres telles La Joconde, La Vierge, l'Enfant Jésus et sainte Anne, Saint Jean Baptiste. Le roi lui confe diverses missions comme l’organisation des fêtes de la Cour

limité. D'autres noms ont été avancés pour identifier l'architecte qui officia sous le règne de François Ier. Si Gilles Le Breton a effectivement travaillé sur le projet du château, il n'en est pas le créateur. Rosso, d'abord élève du maniériste Andrea del Sarto, comme le Pontormo, son alter-ego dans la peinture pendant bien des années, il entre en 1516 dans la corporation des peintres florentins de Académie du dessin de Florence.Il est l'un des initiateurs du courant maniériste qui va marquer un tournant

de la grande bourgeoisie étaient cependant en moyen d'offrir un tel présent. Le bois et le détail des peintures parfois exécutées par des peintres renommés tels que Paolo Uccello, Pesellino, Benozzo Gozzoli, Botticelli, Filippo Lippi ou encore Andréa del Sarto rendaient ce meuble couteux. Les cassoni faisaient partis de la décoration du foyer du nouveau couple ; les thèmes de l’histoire classique, de la mythologie ou de la littérature traités sur les panneaux décrivent les coutumes de la vie à la

Villers-Cotterêts (1539) il substitua le français au latin dans les actes judiciaires. Le luxe de la cour encouragea l’essor des arts. François Ier fut un des grands introducteurs de la Renaissance italienne en France. Il protégea Léonard de Vinci, Andrea del Sarto, le Primatice, Benvenuto Cellini et d’autres artistes qu’il employa à décorer Fontainebleau. Il fit rebâtir le Louvre par Pierre Lescot et Germain Pilon, le fit orner par Jean Goujon et Philibert Delorme. On lui doit les châteaux de Fontainebleau

……………………………………………………………….….….. p.11 3. Léonard de Vinci………………………………………………………………………... p.13 4. Michel-Ange……………………………………………………………………………. .p.14 5. Tiziano Vecellio………………………………………………………………………… p.16 6. Giovanni Bellini………………………………………………………………………… p.17 7. Andrea Del Verrocchio…………………………………………………………………. p.18 D. Les sources d’inspiration des peintres………………….………………………………. p.19 1. La littérature antique…………………………………………………………………… p.19 2. La culture Antique…………….………………………………….……………………. p.20 E. Les principaux techniques

publia dans ‘’La revue des deux mondes’’ : _________________________________________________________________________________ ‘’André del Sarto’’ (1er avril 1833) Drame en trois actes et en prose À Florence, au début du XVIe siècle, un élève du grand peintre Andréa del Sarto, Cordiani, aime la femme du maître, Lucrétia, qui décide de s'enfuir avec lui. Andréa, qui est follement épris de sa femme et qui, pour lui assurer des distractions et des plaisirs, a même utilisé de I'argent ne lui appartenant

Richer, Les Démoniaques dans L'art qui est le toute premier ouvrage ou l'histoire de l'art a été scrutée par l'oeil d'un médecin des névroses. C'est dans les grandes scènes de possession démoniaque et de guérisons miraculeuses qui sont peintes par Andrea del Sarto, Raphaël, Rubens et bien d'autres que Charcot a retrouvé la forme même de l'hystérie. De plus Jean-Martin Charcot a été le professeur du très célèbre Freud. Il a donc permis une approche différente de la folie. Tous ces grands noms ayant

dans ‘’La revue des deux mondes’’ : ____________________________________________________________ _____________________ ‘’André del Sarto’’ (1er avril 1833) Drame en trois actes et en prose À Florence, au début du XVIe siècle, un élève du grand peintre Andréa del Sarto, Cordiani, aime la femme du maître, Lucrétia, qui décide de s'enfuir avec lui. Andréa, qui est follement épris de sa femme et qui, pour lui assurer des distractions et des plaisirs, a même utilisé de I'argent ne lui appartenant

princes, remit ainsi à l’honneur la représentation du triomphe : sous les formes spécifiques de statues équestres peintes par Paolo Ucello puis Andrea del Castagno dans la cathédrale de Florence, voire même de bronze comme la statue équestre de Nicola III à Ferrare suivie de celle du Guattamelatta de Donatello ; et même de triomphes à l’antique (Arc del Castelnuovo d’Alphonse d’Aragon à Naples) ou allégorique (Diptyque des Montefeltre par Piero della Francesca vers 1472, conservé aux Offices de Florence)