Arno Breker

propagande. L'art de VERA MOUKHINA soutient le pouvoir l'art est donc un instrument pour renforcer les idées de la dictature: culte de la personnalité, puissance du pays, idée de collectivisation. On pourra parler d'art de propagande. Le garde Arno Breker 1940 Bas-relief en plâtre Sculpture Conclusion : Vera Moukhina a réalisé une œuvre qui correspond bien aux critères exigés d’un artiste à l’époque stalinienne. L’art doit glorifier les valeurs défendues par le pouvoir (ici communisme, alliance

de cette époque de trouble et de guerre. Le Porte-Glaive Introduction : En 1938, Hitler confie à Arno Breker la création de deux statues pour décorer la cour d'honneur de la nouvelle chancellerie de Berlin. Il réalise entre 1938 et 1939 deux immenses statues de bronze mesurant 3,5 mètres de haut. Elles encadrent l'entrée de cette chancellerie. Contexte : Arno Breker sculpta le Porte-Glaive représentant l'Armée du Reich ainsi que le Porte-Flambeau qui lui, représente l'idéologie

ARTS « Art, Etat, Pouvoir » L’art au service de la propagande dans les régimes totalitaires : Sous quelles formes l’art a-t-il été mis au service de la propagande nazie et soviétique ? Œuvres : Art du visuel : - «  le Protecteur » d’Arno Breker, 1933 * «  1917-1934, derrière Lénine, il nous conduit à la victoire », Affiche de propagande soviétique, 1934 Art de l’espace : « Germania » Albert Speer, 1940 Art du quotidien : La Volkswagen Coccinelle, 1938 Art du son : Festival de Bayreuth

| | | 1937 | Wilde Wasser | | Oui | | | | 1938 | Les Dieux du stade (Olympia 1. Teil - Fest der Völker) - (Le Festival des Nations) | Oui | Oui | Oui | Oui | un modèle nu (non créditée au générique) | | | | | | | | 1944 | Arno Breker | | Oui | | | | 1954 | Tiefland - (Lowlands) | Oui | Oui | Oui | Oui | Martha | 1993 | Die Macht der Bilder: Leni Riefenstahl (réal: Ray Müller) | | | | Oui | elle-même | 2000 | Leni Riefenstahl im Sudan (réal: Ray Müller) | | |

surtout retenu les noms du sculpteur Arno Breker (nous reviendrons sur sa biographie prochainement), sculpteur d’Hitler mais qui n'adhéra jamais au parti nazi et de l'architecte Albert Speer, qui conçoit, à la demande d'Hitler, et en collaboration avec d'autres artistes officiels, un projet monumental de nouvelle capitale du Reich, Germania. Un « art nazi » conforme aux canons esthétiques et idéologiques du pouvoir se manifeste au travers des œuvres d’Arno Breker en sculpture, de Leni Riefenstahl au

des meilleurs plasticiens, mais ceux-ci fuient rapidement le pays ou refusent de s'engager politiquement, laissant le champ libre à une quantité d'artistes parfois médiocres, aux thèmes classiques et aux œuvres monumentales, tels les sculpteurs Arno Breker, Joseph Thorak et l'architecte Albert Speer. Ce dernier conçut à la demande d'Hitler et en collaboration avec d'autres artistes officiels un projet monumental de nouvelle capitale allemande « Germania », qui n’a jamais vu le jour.

nazi, en Allemagne, donna également naissance à un nouveau type d’art. L’art officiel, s’inspirant clairement du classicisme, reste l’opposé même de l’art dégénéré. Rejetant toutes modernités, il est un ressortissant direct de l’Académisme passé. Breker, Thorak, ou encore Klimsh, tous trois sculpteurs officiels du Reich, produisent des œuvres de nus, souvent des sculptures à sujets mythologiques ; des athlètes et des guerriers, pour les hommes, à style nordique : fiers, droits, corps musclés brandissant

Le projet Germania, dont le nom complet est Welthauptstadt Germania et qui signifie «  Germania, la capitale du monde », est une maquette conçue par Albert Speer et réalisée par Arno Breker en 1938, année de l'invasion de l'Autriche et des Sudètes. Cette commande à été faite par Hitler dans l'idée de reconstruire Berlin pour en faire la plus belle ville du monde et un symbole de la supériorité nazi. C'est un exemple d'utopie, c'est-à-dire un projet d'une cité parfaite. Parmi tout les bâtiments

dimensions monumentales et s'inscrivant dans la mise en place d'une atmosphère ambiante d'un pouvoir totalitaire, ces deux domaines artistiques avaient les faveurs de la politique culturelle du troisième Reich.  Dans le domaine de la sculpture, Arno Breker (1900-1991) fait office de référence. La sculpture nazie est conduite par les conventions esthétiques de l'art antique. Il s'agit ainsi de reprendre à son compte la question de l'idéal du beau de l'art antique. Parfaite symétrie des figures, juste

engagement politique. Pendant l'Occupation, il fait montre d'un certain pacifisme (« L'honneur de la France, écrit-il dans son Journal du 5 mai 1942, sera peut-être, un jour, d'avoir refusé de se battre »), mais surtout, il n'hésite pas à accueillir Arno Breker, sculpteur officiel du Troisième Reich, lors de son exposition à Paris, pendant l'été 1942. Leni Riefenstahl bénéficie de sa protection après la guerre pendant sept ans. « L'Allemagne nazie n'est pas non plus sans le séduire, surtout son