Blaise Cendrars Contrastes

expériences personnelles. Toutefois, les textes du corpus, surtout les textes B et C ont posé quelques difficultés aux élèves. En effet, ces poèmes modernes pouvaient déconcerter à la lecture, notamment par leur forme : La Prose du Transsibérien de Blaise Cendrars est un poème en vers libre (et non en prose, contrairement à ce que laissait présager le titre : le terme « prose » était plutôt à comprendre comme relevant du récit, de la narration) et « L'adolescent souffleté » de René Char, un poème en prose

composition après que Blaise Cendrars eut lu à Apollinaire son propre poème qu’il venait de terminer : “Les Pâques à New York”, un poème de distiques irréguliers mais rimés, où se déroulait un long itinéraire, peuplé de souvenirs, un long courant de poésie ininterrompue, dynamique, qui épousait le mouvement de la marche du poète-Christ, poème qui faisait de lui le premier poète de l’esprit nouveau. Et, dans “La prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France” (1913), Blaise Cendrars allait complètement

influence du peintre d’Aix sur lui. Le peintre se fond bientôt dans l’effervescence de la vie artistique parisienne et, dès 1908, travaille aux côtés de Modigliani, Laurens, et surtout Alexander Archipenko. Installé à la Ruche en 1908, il se lie avec Blaise Cendrars, Max Jacob et Guillaume Apollinaire et dialogue, entre autres, avec le peintre Robert Delaunay. Fresque à l'université centrale du Venezuela Cette influence se ressent en 1910 dans ces Nus dans la forêt qui feront dire à Guillaume Apollinaire

situer sa composition aprs que Blaise Cendrars eut lu Apollinaire son propre pome quil venait de terminer Les Pques New York, un pome de distiques irrguliers mais rims, o se droulait un long itinraire, peupl de souvenirs, un long courant de posie ininterrompue, dynamique, qui pousait le mouvement de la marche du pote-Christ, pome qui faisait de lui le premier pote de lesprit nouveau. Et, dans La prose du Transsibrien et de la petite Jehanne de France (1913), Blaise Cendrars allait compltement librer

composition après que Blaise Cendrars eut lu à Apollinaire son propre poème qu’il venait de terminer : “Les Pâques à New York”, un poème de distiques irréguliers mais rimés, où se déroulait un long itinéraire, peuplé de souvenirs, un long courant de poésie ininterrompue, dynamique, qui épousait le mouvement de la marche du poète-Christ, poème qui faisait de lui le premier poète de l’esprit nouveau. Et, dans “La prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France” (1913), Blaise Cendrars allait complètement

lecture d’un recueil de poésies au choix  Analyses précises : De tableaux : Van Gogh , Gustave, Caillebotte, Picasso, Fernand Léger, Robert Delaunay De textes :  1. Baudelaire, Tableaux parisiens, le « Crépuscule du soir » 2. Blaise Cendrars : «  Contrastes », Dix neuf poèmes élastiques in Du monde entier 3. Verlaine, Poèmes saturniens, « Eaux-fortes » : « Croquis parisiens »  4. Baudelaire, le spleen de Paris, « Les yeux des pauvres », 5. Rimbaud, Illuminations, « Villes II »

choix du noir et blanc renforce la tristesse, le pathétique de la scène. Avec le noir et blanc, les éléments se détachent les uns des autres et créent des contrastes : l'allée claire contre les barbelés sombres / les mouchoirs blancs sur les vêtements noirs à la lumière : L'allée éclairée peut symboliser un avenir meilleur pour ce couple (contraste avec les couleurs sombres du premier plan) aux éléments symboliques : Le mouchoir et les sacs peuvent symboliser le départ, la séparation ou les retrouvailles

un effort. Et cet effort est " récompensé " : la ville offre ses charmes à celui qui "sait regarder " . Maintenant Sartre la juge " superbe et changeante ". " Superbe " signifie à la fois " hautaine " et " admirable " , tandis que " changeante " contraste l'uniformité lassante d'abord ressentie, comme l'indiquent les phrases " en quête d'une maison qui, par impossible, ne serait pas identique aux autres maisons " et " monotone quand on la parcourt à pied " . L'amour dont parle Sartre pour la ville

modernité. Monde des dernières innovations techniques (aviation, V6), alors que "automobiles" sont qualifiées d'anciennes. Apollinaire : lancement de l'"art nouveau" : incitation envers les écrivains, les poètes à écrire sur les nouveautés (Cendrars, …)-> innovations les plus récentes. "Kodak" Sont laissées de côté l'inspiration grecque et latine. Ensuite, éloge de la vie quotidienne d'une "rue industrielle". A partir du V11, il évoque la rue, ainsi que tout ce qui se lit dans la

composition après que Blaise Cendrars eut lu à Apollinaire son propre poème qu’il venait de terminer : “Les Pâques à New York”, un poème de distiques irréguliers mais rimés, où se déroulait un long itinéraire, peuplé de souvenirs, un long courant de poésie ininterrompue, dynamique, qui épousait le mouvement de la marche du poète-Christ, poème qui faisait de lui le premier poète de l’esprit nouveau. Et, dans “La prose du Transsibérien et de la petite Jehanne de France” (1913), Blaise Cendrars allait complètement