Bleu horizon

la lune verser son pâle enchantement. Je verrai les printemps, les étés, les automnes; Et quand viendra l'hiver aux neiges monotones, Je fermerai partout portières et volets Pour bâtir dans la nuit mes féeriques palais. Alors je rêverai des horizons bleuâtres, Des jardins, des jets d'eau pleurant dans les albâtres, Des baisers, des oiseaux chantant soir et matin, Et tout ce que l'Idylle a de plus enfantin. L'Emeute, tempêtant vainement à ma vitre, Ne fera pas lever mon front de mon pupitre;

n'en saisit pas les résistances, les "répugnances". En fait même à sept ans, l'enfant cherche à sculpter sa pensée. L'effort produit par l'enfant pour le seul plaisir de ses parents n'est que pure hypocrisie réciproque, "c'était bon. Elle avait le bleu regard, - qui ment ! " . Les parents mentent, les enfants aussi. Les mensonges d'une mère s'appuient sur la niaiserie supposée de l'enfant capable d'accepter les invraisemblances, le père Noël par exemple. L'hypocrisie des relations mère/fils sont

taches de sang. " Aux nuages d'octobre déjà noirs, se sont ajoutés les nuages de novembre encore plus noirs, puis de ceux de décembre par-dessus, très noirs et très lourds." ( 14) Puis la neige fait son entrée et engloutit tout le village et ses horizons : " [...] la neige qui tombait depuis plus d'un mois sans arrêt  avait naturellement recouvert les jardins ; et  les maisons étaient comme plantées à vingt mètres l'une de l'autre dans une steppe unie et toute blanche." ( 15). C'est un paysage du

l'institutionnalisation muséale de l'œuvre, mais aussi, et surtout, la fonction assumée par le monochrome : à l'évidence, la peinture y assume bien plus qu'une fonction décorative ou de protection. Mettons-nous face à l'oeuvre de Y. Klein, par exemple, dont le bleu intense - l'International Klein Blue (IKB), breveté en 1960 - reste présent dans toutes les mémoires. Ne considérons que les toiles couvertes d'une couche picturale surchargée de pigment, de manière à obtenir une matité parfaite (note 1) . Avec Klein

l’on ne puisse pas distinguer leurs contours. Ils apparaissent en revanche comme un bloc où chacun est anonyme et peut être remplacé, tels des pions, tels les soldats d’une armée… Tous les hommes sont habillés de la même façon en bleu. Cette couleur, le « bleu horizon » est celle de leurs uniformes quand ils étaient dans l’armée. Ce n’est qu’à la fin de la guerre que la couleur kaki fut adoptée pour ces tenues militaires. La gare qui occupe l’arrière plan du tableau prend toute la largeur et

coin de ciel bleu délavé prend une teinte d’un vert maladif. La partie céleste est en grande partie occultée par la partie terrestre. Une couleur dominante est une couleur que l’on voit le plus sur une œuvre. La prédelle : Refuge du seul ordre apparent de l’ensemble du triptyque, ce panneau montre des soldats proprement alignés. Ce qui renvoie à un vestige d’humanité, une prise de conscience (trop) tardive. Les visages des soldats sont tournés vers le sol, leur ultime horizon. La couleur

avoir des bâtiments ou des montagnes et peux être même une porte derrière le couple. Sinon, le décor est plutôt vide et simple. Les couleurs de cette œuvre sont notamment des couleurs chaudes et ocre tel l’orange et le jaune. Le ciel est de couleur bleu très foncé presque noir avec au bas de celui-ci du jaune qui suppose un levé ou un couché du soleil. Le corps des personnages est orange, brun, jaune et gris excepté les têtes qui sont blanches. Analyser : L’œuvre que j’ai choisie d’analyser est

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Juillet 1873. CHARLEROI Dans l'herbe noire Les Kobolds vont. Le vent profond Pleure, on veut croire. Quoi donc se sent ? L'avoine siffle. Un buisson giffle L'oeil au passant. Plutôt des bouges Que des maisons. Quels horizons De forges rouges ! On sent donc quoi ? Des gares tonnent, Les yeux s'étonnent, Où Charleroi ? Parfums sinistres ? Qu'est-ce que c'est ? Quoi bruissait Comme des sistres ? Sites brutaux ! Oh ! votre haleine, Sueur