Bram Stoker

et éternelle ; un mort revient pour se venger ou annoncer une mauvaise nouvelle. Ce thème a été mis en œuvre par William Austin, dansPeter Rugg le Disparu, par Ann Bridge dansLa Limousine bleue, par Alexandre Pouchkine dansLa Dame de pique, par Bram Stoker dansLa Maison du juge,par Charles Dickens dansLe Signaleur, par R. Hickens dansComment l’amour s’imposa au professeur Guildea. La femme fantôme, issue de l’au-delà, est toujours séductrice et mortelle : le vivant qui l’aime et l’a perdue la rappelle

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notamment quand il rencontre Mina en Angleterre : il apparait sous les traits d’un homme séduisant. Il semble si humain que l’on en oublie presque que c’est un vampire et Mina ne s’aperçoit pas de suite de son caractère étrange. Dans l’œuvre de Bram Stoker, Dracula était le personnage le plus absent. Il n’est pas narrateur, on le connait seulement à travers les témoignages des autres personnages, notamment celui de Jonathan Harker au début de l’œuvre. Cela rajoute donc au caractère étrange et inquitant

ténébreuse qui habite notre psychisme et dont seule une étroite surveillance peut nous garder. D’ailleurs, les histoires hantées par les monstres sont toujours étroitement encadrées par les récits objectifs, voire savants, des narrateurs. Le Dracula de Bram Stoker est cerné par les rapports rigoureux et les documents scientifiques des protagonistes du roman. L’aventure de Frankenstein et de son monstre est authentifiée par les lettres de Walton. Ainsi l’art de l’écrivain met-il en abîme la contradiction que

(Quickdraw, 2005),  Le roman épistolaire: The Guernsey Literary and Potato Peel Pie Society de Mary Ann Shaffer et Annie Barrows,  L'amour courtois : légendes arthuriennes, le théâtre élisabéthain (As You Like It),  Le roman gothique : Dracula de Bram Stoker, Page 9/11  La poésie élégiaque : Graveyard Poets du dix-huitième siècle (Thomas Warton, James MacPherson, Thomas Chatterton), W.H. Auden et son célèbre Funeral Blues,  La poésie mystique : poésie de William Blake, le célèbre Kubla Khan de

femme angélique, l'escalier médiéval (élément de transition entre deux mondes), tout cela sous les traits d’un romantisme allemand du XIXe siècle. Nosferatu le vampire de F.W. Murnau (1922) : il s'agit de la première adaptation de Dracula de Bram Stoker ; néanmoins, il doit changer le nom de son personnage car ne possède pas les droits d'auteurs. Certains codes du roman sont toutefois repris par le cinéaste. Le mythe du vampire sensuel anglo-saxon, qui éprouve du plaisir en mordant ses proies va

1818 un très large public, attiré non seulement par sa force et sa laideur bestiales, mais aussi par sa sensibilité et son intelligence humaines. En 1897, c’est le comte Dracula, autre personnage invraisemblable, créé par l’écrivain irlandais, Bram Stoker, qui entre dans le roman et va incarner définitivement le vampire. Comme le roman fantastique, le roman d’anticipation annonce lui aussi clairement les règles du jeu. En effet, comment prétendre présenter comme vrais des faits qui n’ont pas encore

Laurence Stern is most well known for his novel The Life and Opinions of Tristam Shandy, Gentleman, a comedy published in 9 volumes which first appeared in 1759. The 19th century also played host to a number of world-renowned Irish writers such as Bram Stoker, who wrote Dracula in 1897 and George Moore. The gothic novel Dracula, which is told through journal entries and letters written by several narrators, recounts the tale of the Transylvanian vampire, Count Dracula. The novel is singularly responsible

Frankenstein ( Le monstre de Frankenstein - 1920 - Italie) ), c'est en 1931 dans les studios Universal que va être réalisé le Frankenstein dont tout le monde se souvient. Ce film poursuit l'aventure réussie de l'adaptation de Dracula, le roman de Bram Stoker. Apres le désistement de Bela Lugosi (lui-même interprétant le comte Dracula) pour le rôle du monstre et les problèmes qui suivirent, le film fut alors confié à James Whale pour la réalisation. Si le rôle du savant a aisément trouvé acquéreur en

personnage allégorique détruirait toute fonction symbolique de celui-ci. De ce fait, de pareils personnages ne peuvent pas être considérés comme des êtres réels. Nous pouvons voir par exemple dans le personnage Abraham Van Helsing, du roman Dracula de Bram Stoker, la figure de la science mise au service du bien de l’humanité contre la science pratiquée pour assouvir les désirs maléfiques de l’individu, représentée par Dracula. L’opposition de ces deux personnages allégoriques offre donc une réflexion sur