Bramante

Veccbia de san lorenzo à Florence II. Léon Batista Alberti A. Le palais Rucellai à FlorenceB. Le Tempio Malatestiano à RiminiC. Sant ‘Andrea, Mantoue, 1472D. Santa maria Novella, 1458-1470 III. Donato Bramante (1444-1515) : l’architecture de la renaissance à RomeA. Cloître de Santa Maria Della Pace, Rome (1500-1504)B. Tempietto (surnom), 1502, Martyrium San Pietro in Montorio, Rome IV. Andréa Palladio (1508-1580) I

étant donc absent de Rome, Bramante , ami et parent de Raphaël , et par conséquent peu ami de Michel-Ange, voyant que le pape se plaisait à augmenter l'importance des travaux de sculpture, médita de lui en faire passer le goût, de manière qu'au retour de Michel-Ange, Sa Sainteté ne fît plus travailler à terminer son tombeau. Bramante lui disait qu'il avait l'air de se dépêcher de mourir, et que cela, portait malheur de préparer pendant sa vie sa propre sépulture. Bramante et Raphaël persuadèrent si

étant donc absent de Rome, Bramante , ami et parent de Raphaël , et par conséquent peu ami de Michel-Ange, voyant que le pape se plaisait à augmenter l'importance des travaux de sculpture, médita de lui en faire passer le goût, de manière qu'au retour de Michel-Ange, Sa Sainteté ne fît plus travailler à terminer son tombeau. Bramante lui disait qu'il avait l'air de se dépêcher de mourir, et que cela, portait malheur de préparer pendant sa vie sa propre sépulture. Bramante et Raphaël persuadèrent si

robuste des ordres, était voué au niveau du rez-de-chaussée qui porte le poids de l'édifice, l'ionique au premier étage, le corinthien au second. La première imitation fidèle se fit vers 1470 dans la cour du palais dit de Venise à Rome. En 1514, Bramante donna au palais du Vatican le premier exemple d'une superposition correcte des trois ordres fondamentaux.  Renaissance en architecture Humanisme : architecture autant civile que religieuse Les nouveaux types d’édifices    

l’afflux des pèlerins (pèlerinages et fêtes annuelles) : dallage, élargissement et tracé de grandes voies (axées sur St Pierre et pont St-Ange) Au XVIe s., le plan urbanistique néo-impérial « Renovatio Urbis » très ambitieux du pape Jules II et de Bramante vise à ouvrir des perspectives monumentales ouvertes sur des beaux édifices (arcs de triomphe) en perçant la ville de grands axes rectilignes : les viale (Via Giulia, Via del Babuino, Via del Corso). Dans le souci de bâtir une ville idéale au plan

création d'axe (1ères rues rectilignes / prestige) entre les ≠ pôles du pouvoir. Piazza Santissima Annunziata, Florence 1419, B Edifices religieux Son idéal de centralisation n'est pas toujours faisable -> ds petits bats (San Pietro Montorio, Bramante, Rome) Abandon du plan basilical de B pour une synthèse de la difficulté d’un édifice centralisé allongé Utilisation des proportions comme principe, ordonnateur de l'espace, + enrichie et raffinée que B. Façade, Eglise Santa Maria Novella, Florence

Guilo Romano a été l’élève de Raphaël et Raphaël a été un élève de Bramante, un architecte classique. Le maître de Guilo Romano, Raphaël a donc reçu en premier lieu un enseignement classique. La collaboration entre Raphaël et Bramante a surement commencé en 1504. Cette supposition est faite à partir de la fresque de Raphaël : L’école d’Athènes, réalisé au Palais du Vatican, l’édifice où se passe la scène ressemble au projet de Bramante pour la Basilique Saint-Pierre de Rome, où l’on aperçoit le dôme

le meurtre n'y défaut, D'ici, la botte en jambe, et non pas le cothurne, J'appelle Melppmène en sa vive fureur, Au lieu de l'Hippocrène, esveillant cette sœur Des tombeaux rafraischis, dont il faut qu'elle sorte, Affreuse, eschevelée, et bramant en la sorte Que faict la biche après le fan qu'elle a perdu ; Que la bouche luy saigne, et son front esperdu Face noircir du ciel les voûtes esloignées ; Qu'elle esparpille en l'air de son sang deux poignées, Quand, espuisant ses flancs

(ville dont le climat culturel est davantage stimulant) dans le but d'assimiler les techniques de Léonard de Vinci (sfumato), de Michel-Ange, de Fra Bartolomeo, mais aussi de Bernardino di Betto (Il Pinturicchio). Le soutien de l'architecte Bramante conduit le pape Jules II à appeler Raphaël à Rome pour la décoration à fresque de trois chambres de son appartement au Vatican. Jusqu'à la fin de sa vie, parallèlement à d'autres chantiers et à la peinture de retables ( tableaux derrière un autel

formes artistiques à l'unisson de l'apparence de la nature. Dans le domaine de l'architecture, Brunelleschi crée le type Renaissance avec l'audacieuse coupole de Santa Maria del Fiore qui préfigure celle de Saint-Pierre de Rome, chef-d'oeuvre de Bramante et de Michel-Ange. Celle-ci appartient à la seconde Renaissance, qui se développe à Rome à partir de 1494, sous le mécénat des papes. Dans les domaines de la peinture et de la sculpture, les noms de Raphaël, de Léonard de Vinci et de Michel-Ange