Brighella

physique. Les comédiens jouent masqués, chaque masque représentant un personnage : Pantalon (vieillard amoureux cherchant à empêcher l'Amoureux et l'Amoureuse de s'aimer), le Dottore (pédant prétentieux), le Capitan (soldat fanfaron), le valet (Brighella, le valet sérieux, rusé, intelligent ou Arlequin, le valet gouailleur, grossier, fainéant). La Tragédie classique : on parle de tragédie classique pour des œuvres datant du XVIIe siècle. Elles sont rédigées en alexandrins (vers de douze syllabes)

Isabelles, des docteurs et des capitaines » (p. 22). La lecture commentée de la suite du chapitre permettra d’identifier le personnel masculin déjà cité plus haut. Certains élèves se souviendront peutêtre de Scapin, valet de comédie, homologue de Brighella, un des masques de la comédie italienne. En synthèse, on reviendra sur les emprunts faits par Molière. Si cela est possible, on peut envisager le visionnage d’un extrait du film d’Ariane Mnouchkine, Molière : la scène des tréteaux. 3. Lecture silencieuse

NRP - Lycée mars 2021 n° 94 Séquence 1re Séries générales et technologiques 34 NRP LYCÉE SEPTEMBRE 2017 Séquence 1re Séries générales et technologiques Présentation Marivaux fut un écrivain discret, un journaliste philosophe, un pen- seur humaniste. Esprit libre et audacieux, applaudi au Théâtre-Italien concurrent de la Comédie-Française, écouté dans les salons les plus en vogue, élu à l'Académie contre Voltaire, Marivaux a été un auteur jalousé. Résolument du côté des Modernes

luxure, sens de l'intrigue, irrespect et insolence) aux esclaves astucieux et entreprenants de la comédie latine (Liban et Léonidas dans l'Asinaria de Plaute), au gracioso espagnol burlesque, et surtout aux zannis de la commedia dell'arte (Arlequin, Brighella). Dès la fin du XVIIe siècle, on assiste à la naissance d'un nouveau type de valet : les fourberies ne leur suffisent plus, ils commencent à penser à une libération. Ils deviennent les rivaux de leurs maîtres (exemple : Crispin rival de son maître

littéralement « théâtre interprété par des gens de l’art », c'est-à-dire des comédiens professionnels, le terme est, de nos jours, utilisé dans de nombreuses langues, dont l'anglais. Les personnages sont aujourd’hui très connus par les enfants (Arlecchino, Brighella, Colombine, Pulcinella, il Dottore, Pagliaccio, Pantalone, Scaramuccia, Scapino, il Capitan, Isabella, Coviello, Lelio…) et sont enseignés comme des contes populaires dès l’école primaire. c) Comédie 1. Pièce de théâtre qui excite le rire par la

trouve notamment les personnages de : 
` d1- Arlequin (Arlecchino) et son costume fait de losanges multicolores ; il est connu pour sa bouffonnerie, sa crédulité et sa paresse. Il est parfois l'amoureux de Colombine et le rival de Pierrot. 
 d2- Brighella : valet plus astucieux qu’Arlequin ; toujours habillé de vert et blanc avec un masque noir ou olive sur le visage, il porte une bourse et un poignard à sa ceinture. d3- Pierrot (Pedrolino) est candide et badin. Son vêtement est blanc et il ne

paresse. Son origine servile réapparaît dans l'emploi de serviteur que lui donnent souvent les dramaturges[19]: pour Lucette Desvignes, il est le porte-parole du peuple[20]. Second zanni, naïf et balourd, Arlequin est opposé au premier zanni (Brighella, Mezzetin, ou Trivelin) débrouillard, intriguant, cynique. Chez Marivaux, on perçoit un rappel de cette opposition des zanni dans La Fausse Suivante où Trivelin l'emporte sur Arlequin; la confrontation des deux personnages est bien plus atypique

dialogue avait un cheminement imprévu, vagabond, les répliques, du fait de l’improvisation, se faisant écho. Les membres de la troupe, à la fois comédiens, chanteurs et même acrobates, interprétaient des personnages génériques immuables (Arlequin, Brighella, Pantalone...), les comédiens ayant chacun un emploi fixe, et conservant d’ailleurs souvent le nom des rôles qu'ils jouaient. Mais ils représentaient I'audace, I'avant-garde, la modernité. Molière en avait été considérablement influencé. Au XVIIe

nouvelles des amours de la petite Marietta, de la colère du terrible Giletti et des entreprises de Fabrice. Un des agents du comte demanda plusieurs fois Arlequin squelette et pâté, l’un des triomphes de Giletti (il sort du pâté au moment où son rival Brighella l’entame et le bâtonne) ; ce fut un prétexte pour lui faire passer cent francs. Giletti, criblé de dettes, se garda bien de parler de cette bonne aubaine, mais devint d’une fierté étonnante. La fantaisie de Fabrice se changea en pique d’amour-propre

nouvelles des amours de la petite Marietta, de la colère du terrible Giletti et des entreprises de Fabrice. Un des agents du comte demanda plusieurs fois Arlequin squelette et pâté, l’un des triomphes de Giletti (il sort du pâté au moment où son rival Brighella l’entame et le bâtonne) ; ce fut un prétexte pour lui faire passer cent francs. Giletti, criblé de dettes, se garda bien de parler de cette bonne aubaine, mais devint d’une fierté étonnante. La fantaisie de Fabrice se changea en pique d’amour-propre