Carol Reed

Dictionnaire de la langue française de Paul-Émile Littré, dit le Littré (composé de 1859 à 1872, rééd. Encyclopædia Britannica, Chicago, 1991), d’une consultation typographiquement éprouvante, mais indispensable car le plus contemporain de Rostand. • Mais d’autres définitions, notamment pour les termes spécifiques au XVII e siècle, proviennent du Dictionnaire universel d’Antoine Furetière (posthume, 1690, rééd. Dictionnaires Le Robert, 1978). • Nous avons fait aussi notre profit, ici et là, du Lexis,

adaptation Bande dessinée : Oliver Twist, par Loïc Dauvillier et Olivier Deloye. Fagin le juif, par Will Eisner. Cinéma : Oliver Twist, film de Frank Lloyd (1922). Oliver Twist, film de David Lean (1948). Oliver, film musical de Carol Reed, d'après la comédie musicale de 1960 (1968). Les aventures d'Oliver Twist, long-métrage d'animation mexicain de Fernando Ruiz (1987). Oliver et Compagnie, long-métrage d'animation de Walt Disney Pictures (1988). Oliver Twist, film de Roman Polanski (2005)

sur Terre, mais le pourrions-nous à 72 milliards ? Non, les ressources terrestres n'y suffiraient pas..." A lire De l'inégalité parmi les sociétés. Essai sur l'homme et l'environnement dans l'histoire, de Jared Diamond (Gallimard, 2000, rééd. 2007). Le troisième chimpanzé. Essai sur l'évolution et l'avenir de l'animal humain, de Jared Diamond (Gallimard, 2000). Voyage dans l'anthropocène, cette nouvelle ère dont nous sommes les héros, de Claude Lorius (Actes-sud, 2011).

sens commun, n’a rien à voir avec sa vérité scientifique. Comme le soulignait Caroll, " sur la question de savoir si une proposition doit, ou ne doit pas, être comprise comme affirmant l’existence de son sujet, je soutiens que tout auteur a le droit d’adopter ses règles propres — pourvu, bien sûr, que celles-ci soient cohérentes avec elles-mêmes et conformes aux données logiques habituellement reçues " (Caroll, 1992, p. 192). Ainsi, les " données " ont avant tout un statut d’assertion permettant

fabuleux Assurance sur la mort (1944), Robert Siodmak avec Deux mains, la nuit (1945) dont le thème - un tueur en série assassine des jeunes femmes infirmes - s'accommode des clairs-obscurs pour rendre encore plus sombre cette histoire sordide, Carol Reed et son Troisième homme (1949) où la célèbre scène finale nous montre un Orson Welles traqué par la police et qui tente de s'enfuir par les égouts sinistres de la ville. Mais bien évidemment, l'un des maîtres du genre ne pouvait être que l'un des

meilleure perception de la qualité des produits vendus et évaluent de manière positive le magasin (Spangenberg, Crowley et Henderson, 1996 ; Leenders, Smidts et Langeveld, 1999). On observe également cette réaction aux stimuli visuels. Damhorst et Reed (1986) ont noté, par exemple, que les individus habillés de couleurs sombres étaient perçus comme plus persuasifs que les autres. De manière opérationnelle, la réaction d’inférence par rapport à l’atmosphère est très largement utilisée sur l’ensemble

psychanalytiques, Paris, Dunod, 1987, p.96 [11] Enquête réalisée en 2004 par la Fondation Eisai auprès de 177 chefs d’établissements. Revue du soignant en gériatrie, n° 15, Décembre 2004 [12] Durkheim E., Les règles de la méthode sociologique, 1895; rééd. Paris, P.U.F., 1990 [13] Legrand M., Vieillesse et vieillissement : évolution des représentations ?, Gérontologie et Société n°81, 1997 [14] Revue du soignant en gériatrie, n°23, septembre-octobre 2003 [15] Ennuyer B., Vivre au grand âge, édition

Left Banke | |1966 | | | |221 | |Walk on the Wild Side | |Lou Reed | |1972 | | | |222 | |Oh, Pretty Woman | |Roy Orbison

notamment Al Pacino, Diane Keaton, Marlon Brando (I / II), James Caan (I), Robert Duvall (I / II), Robert de Niro (II), Andy Garcia (III). [15] The Third Man, 1949. Réalisé par Carol Reed d’après Graham Greene ; avec Joseph Cotten, Orson Welles, Alida Valli, Trevor Howard, Paul Hoerbiger. [16] The Man Between, 1953, du même Carol Reed ; avec James Mason, Claire Bloom, Hildegarde Neff, Geoffrey Toone. [17] One, Two, Three, 1961. Réalisé par Billy Wilder ; avec James Cagney, Horst Buchholz, Pamela Tiffin

alors en Europe, jouant la comédie et expérimentant différentes formes cinématogra- phiques. À partir de cette période, Welles incarna au cinéma un nouveau type de personnage dont Han-y Lime, le héros du Troisième Homme (The Third Man) réalisé par Carol Reed en 1949, constitua le modèle. Il s'établit à Londres et anima pour la radio une série d'épisodes retraçant les aventures de Harry Lime.
Parallèlement, il mit tant bien que mal en scène, pour le théâtre puis pour le cinéma, un très bel Othello