Castrat

LA MORT DE L’AUTEUR, Roland BARTHES, 1968 * Se rapporter à Le démon de la théorie de Compagnon, chapitre « L’auteur », p 54-5-, 74-75, 90-91 Dans sa nouvelle Sarrasine, Balzac parlant d’un castrat déguisé en femme : «  C’était la femme, avec ses peurs soudaines, ces caprices sans raison, ses troubles instinctifs, ses audaces sans causes, ses bravades et sa délicieuse finesse de sentiments. » Barthes demande qui parle ainsi et répond immédiatement en nous disant qu’à tout jamais il est impossible

la nouvelle, préparant l’effet de surprise final. Ce titre invite donc à lire une nouvelle d’art consacrée à un épisode de la vie d’un sculpteur. Il oriente la lecture vers le pittoresque de cette Italie du XVIIIe siècle, la Rome de l’opéra, des castrats et des intrigues amoureuses : un espace oriental séduisant, qui, en 1831, connote l’érotisme (comme chez Delacroix). 3. Dans la première version, les deux chapitres s’intitulaient : « Maître Frenhofer » et « Catherine Lescault », désignant l’artiste

défend saine = juste évolution/perception par rapport à l’homme et la femme. Poulain de la Barre. Vente énorme pour le 2e tome de Simone. « On ne nait pas femme on le devient » La civilisation définit cela : la femme intermédiaire de l’homme et castrat. La femme n’est pas une personne complète, être incomplet. Dictature de la Beauté : On nous impose une manière d’être belle. 1 seule manière. Ex : 21e mince, grande. Si il veut qu’on soit belle, il faut ressembler à elle. Tout aussi valable

des décors en trompe l’œil. L’intérêt pour les voix hors norme : Les voix aiguës sont très appréciées. L’église lève l’interdiction faite aux femmes de se produire au théâtre en 1671 mais le préjugé contre elles persistera longtemps. Aussi, les castrats, les contraténors, seront adulés. La réputation de certains interprètes est telle que les compositeurs sont parfois obligés de modifier les airs selon leurs désirs. Musique et mouvement : En dehors du geste (mime, danse etc…) qui accompagne souvent

: La vieille raconte son histoire. Elle est la fille du pape Urbain X, et de la princesse de Palestrine. Elle fut servante pour un capitaine. Candide apprend qu’elle a connu de multiples malheurs. Chapitre 12 : La vieille a été recueillie par Castrat. Elle attrape la peste ce qui la défigure. Elle se fait couper la fesse. Et elle fut servante chez Don Issachar où elle rencontra Cunégonde. Chapitre 13 : La vieille, Cunégonde et Candide arrivent à Buenos Ayres dont le gouverneur s'éprend pour

musiciens Max-Emanuel Cencic s'est imposé comme l'un des contre-ténors les plus acclamés de sa génération, à la scène comme au disque. Accompagné de l’ensemble Collegium 1704 de Prague, il propose à Caen un récital unique consacré à l'art virtuose des castrats, un art dont il est l'un des plus flamboyants héritiers. Geoffroy Jourdain direction artistique 12 chanteurs De la vocalise à l’imitation des instruments, du chuchotement au cri, de l’onomatopée aux langues imaginaires, Geoffroy Jourdain propose

SADISME est né. On commence à parler d’orientation sexuelle. - Au XIXème siècle, après le siècle des lumières, de la philosophie commence à apparaitre des écrits plus explicites en France. Honoré de Balzac écrit sur les castrats, Alexandre Dumas écrit sur le travestissement. La littérature s’enrichit en France, et dans d’autres pays. Karl Maria KERTBERY, en 1869, un écrivain hongrois, fonde le mot « HOMOSEXUALITÉ » qui restera celui

jusqu’au XVIIIe siècle, de jeunes garçons étaient castrés (suppression des testicules) avant le début de la puberté. Une fois castré, le garçon ne connaissait pas la mue ; sa voix restait à mi-chemin entre celle d’un enfant et celle d’une femme (les castrats étaient alors de célèbres chanteurs d’opéra). Les autres caractères sexuels secondaires ne se développaient pas non plus. Cette pratique est interdite depuis 1770. Certains animaux sont castrés : c’est le cas du coq qui une fois castré devient un

castration réelle ne peut que produire l’angoisse de la subir aussi. Dans Sarrasine, la castration est d’autant plus vive et se précipite par la privation de contact sexuel. L’objet de son désir est vide. C’est le vide, le rien, le manque central du castrat qui fait châtré Sarrasine et abolit tous les sens. En plus, la castration est présentée dans l’analyse de Barthes comme une mystérieuse maladie. « La castration est paradoxalement sur-active : elle touche de son néant tout ce qu’elle rencontre : le

dans un opéra. Tout comme le seria, le buffa possède un certain nombre de conventions, avec des personnages au nombre fixes, des airs dont le nombre est précisé à l’avance, et les voix graves qui ont tendance à dominer (par exemple, il n’y a pas de castrats dans ce type d’œuvre, mais plutôt des basses). C/ L’opéra Comique En France, l’opéra-comique n’est représenté que lors des foires et emprunte son sujet à la vie quotidienne. Sedaine (1719-1797), Marmontel (1723-1799) ou Favart (1710-1792)