Château de Fontainebleau

Le Château de Fontainebleau Sommaire : I. Introduction II. Un château enrichi : a) Moyen Age b) Renaissance c) Ancien Régime d) Epoque Contemporaine III. Un foyer majeur de la Renaissance : IV. description des principales parties du château I. Introduction II. Un château enrichi : a) Moyen Age Un château-fort est mentionné à cet emplacement pour la première fois en 1137 dans une charte de Louis VII le Jeune. La date exacte de la fondation du château reste inconnue, mais le premier

perfectionne son talent. Problématique: Quels sont les intérêts communs entre François Ier et Le Rosso ? Comment Vasari caractérise-t-il l’artiste au XVème siècle ? Annonce du plan : Nous verrons l’arrivée de Rosso en France, puis sa vie à Fontainebleau et enfin nous verrons la conception de l’artiste selon Vasari. I) L’arrivée du Rosso en France 1) Le Rosso en Italie *  Artiste / pays d’origine « Il avait toujours désiré finir ses jours en France » ligne1 Par imitation

Dossier de presse Le schéma directeur du château de Fontainebleau 2015-2026 Un schéma directeur pour Fontainebleau QU’EST-CE QU’UN SCHÉMA DIRECTEUR ? Un schéma directeur est un programme d’investissement au service d’un projet d’établissement. Sur la base d’un diagnostic minutieusement établi, il fixe des priorités et les moyens qui leur seront consacrés sur une longue durée, pour assurer la conservation et le développement d’un ensemble patrimonial de premier plan. C’est grâce à cet outil que

Vinci réside en France et est chargé, entre diverses commandes, d’élaborer les plans du château de Chambord. Par ailleurs, Jean Clouet détient le titre de peintre officiel royal, jusqu’en 1530, date à laquelle il est remplacé par le peintre Fiorentino Rosso. Dans le domaine architectural, François Ier fait restaurer le château de Blois, le Louvre, et surtout, fait agrandir et décorer le château de Fontainebleau pour le plus grand bonheur de la cour. La cour, justement, devient très vite un terrain

à Barbizon * Barbizon : ce village est connu dans le monde entier pour y avoir hébergé des peintres de l’école impressionniste (Rousseau, Millet…). Les paysages traversés pour arriver à ce village et en repartir sont typiques du massif de Fontainebleau et ont été peints par les artistes mentionnés et bien d’autres. On passera au Point de Vue d’Apremont puis par le sentier des peintres sur lequel on verra un rocher peint par C. Corot. Dîner et nuit à Barbizon à l’hôtel de la Dague /à la Chambre

siècles." (Napoléon à Sainte-Hélène, août 1816) -Fontainebleau prend son nom de la fontaine qui aujourd’hui se trouve dans le milieu du jardin anglais appelée Fontaine Bliaud, puis depuis le XVIe siècle Belle-Eau. Ce chateau est située au centre-ville de Fontainebleau (Seine-et-Marne), à une soixantaine de kilomètres au sud-est de Paris, en France. C’est un château Renaissance qui a introduit un nouveau style en France appelé École de Fontainebleau inspirée en la décoration intérieure de la Renaissance

renonçant aux charmes des châteaux de la Loire, décide de reconstruire le manoir de chasse de Fontainebleau, près de Paris pour y loger toute sa cour. Le roi souhaite faire de Fontainebleau un foyer de l'art de la Renaissance et fait appel à des artistes italiens. A la tête d'une équipe franco-italienne, Rosso Fiorentino et Le Primatice créent un style décoratif très original, foyer de l'Ecole de Fontainebleau, représentative de l'art de la Renaissance en France. Les décors s'inspirent de la nature environnante

diffusion des dessins et des traités ou à la circulation des hommes. Léonard de Vinci, invité par François Ier en France, fut nommé en 1517, « premier peintre, ingénieur et architecte du roi » ; Sebastiano Serlio a travaillé sur le chantier de Fontainebleau. Jean Bullant, Philibert Delorme, Jean Goujon ou encore Pierre Lescot se sont formés soit par la lecture des traités des architectes italiens et des textes de Vitruve, soit en se rendant en Italie et en étudiant les vestiges des monuments antiques

de sa salière lors d'un repas qu'il organisa dans son atelier avec quelques uns de ses amis. Une fois rendue à François Ier la salière est restée propriété de la Couronne jusqu'en 1562 (on le sait puisqu'elle figurait sur l'inventaire du château de Fontainebleau). Mais, en 1562, donc, une crise financière est apparue et l'objet a été réquisitionné pour être fondu avec d'autres pièces d'orfèvrerie. C'est finalement Artus de Cossé, seigneur de Gonnord et surtout intendant des finances qui intervint

Florence par Andréa del Sartro c’est l’un des plus important représentant de l’école de Fontainebleau. Il s’installe à Rome en 1524 pour y étudier l’Antiquité et les œuvres de Michel- Ange. La création d’Eve, le Péché Originel (1524) et le Christ mort (1526) en sont les témoins principaux. En 1526 il est appelé à la cour du roi de France François 1er qui lui confie la décoration du château de Fontainebleau. En collaboration avec Primaticcio il met au point son propre système de décoration