Cinéphilie

et de l’éducation scolaire. C’est aussi la faute des institutions culturelles dont la communication n’est pas adaptée à ce public. En effet, les jeunes adultes de 20 à 25 ans ont besoin d’une approche ludique et simple. De plus, la mode de la cinéphilie n’aide pas à augmenter le nombre de visiteurs de 20 – 25 ans dans les musées ou galerie d’art. Le monde de l’art contemporain se montre élitiste de par les investisseurs qui n’achètent des œuvres d’art que pour la spéculation et qui ne seront

par différents mouvements politiques ou idéologiques. Ce qui se retrouve dans leur programmation. Ces ciné-clubs rassemblent des millions de spectateurs avec des places très peu chères. Ce sont dans toute la France des lieux de développement de la cinéphilie. Certains ont même leurs revues de cinéma. 1951 : fondation de la revue des Cahiers du Cinéma avec François Truffaut, Jean-Luc Godard, Éric Rohmer, Jacques Rivette et Claude Chabrol. Ces critiques défendent la politique des auteurs. Ils partent

1932. Il est venu en France en 1951 où il a choisi le métier de cinéaste. Naturalisé français en 1970, nommé professeur des universités en études cinématographiques en 1993, Burch est devenu, de rupture en rupture, le plus féroce critique d’une cinéphilie à la française enfermée dans le formalisme esthétique et aveugle aux dimensions historique et idéologique des récits. C’est cette trajectoire à la fois biographique et intellectuelle, combinant amour du cinéma, érudition universitaire et lecture

alors que pour le spectateur le moindrement attentif, la réponse crève les yeux, limpide, doucement vertigineuse. Il l'aime comme s'il l'avait tricotée, de manière imparfaite mais viscérale. Une autre certitude s'affiche au tableau : frappé d'une cinéphilie dévorante, Dolan a du front tout le tour de la tête et de l'avenir plein les pupilles. Nicolas Gendron, « Petit meurtre en famille », Ciné-Bulles, vol. 27, n° 3, 2009, p. 14-15, [En ligne], www.erudit.org/culture/cb1068900/ cb1081385/33171ac

d’altérité que le film ne sait pas totalement offrir, même si c’est bien là qu’est son sujet. Daney laisse ainsi entendre qu’il n’accède pas à « ce qui dépasse toute intimité ». La fin du texte de Daney pourra par ailleurs alimenter une réflexion sur la cinéphilie. Quelle est la différence entre un « bon film » et un « chef-d’œuvre absolu » ? Deux axes seront proposés. Le premier invitera à débattre du statut de l’œuvre à partir de la réflexion de François Truffaut qui, dans Le Cinéma selon Alfred Hitchcock

critiques cinématographiques. Le journal Le Monde par exemple développe un blog internet spécialisé 1 , les Inrockuptibles 2 créent une nouvelle rubrique « série » et annoncent le développement de la « sériphilie, petite sœur contemporaine de la cinéphilie ». Par la suite, le monde universitaire s’intéresse aussi à ce nouveau « phénomène de société qui touche toutes les classes et tous les âges de la population » selon le sociologue Jean-Pierre Esquenazi3. Ainsi, les cours, les conférences et les

films de l’histoire du cinéma dans ses trois salles de projections, accueillir étudiants et chercheurs dans une bibliothèque et un centre d’archives, animer des espaces pédagogiques destinés au jeune public. Désireuse de partager sa passion de la cinéphilie, la Cinémathèque française se réjouit de s’associer, pour la quatrième année consécutive, au Festival du Cinéma Américain de Deauville en apportant sa collaboration à l’organisation des Nuits américaines. Et pour sa rentrée de la saison 2010-2011

scénario. Quelquefois aussi, un film raté cache de très beaux moments de cinéma (qui justifient souvent sa réalisation). En conclusion, ne limitez pas vos choix ni en quantité, ni en qualité, ni en genre. Analysez autant les « chefs-d'oeuvre » de la cinéphilie internationale que des oeuvres médiocres. Analysez autant ce que vous considérez comme les « vrais bons films », que les films qui entrent moins dans vos goûts ou vos affinités. Et surtout, surtout, surtout... n'oubliez jamais le plaisir, quelle

rouvrir en 2016. ÉRIC DAHAN Demain: Kinshasa. ÇA PASSE OU ÇA CLASSE Martine ple, est déjà morte, donc très vieille. En plus, elle s’est jetée du pont de l’Alma trente ans avant Lady Di. Lola Montès n’est pas remontée au panthéon de la cinéphilie, et les albums de Martine n’ont pas été parodiés. Avec ton prénom de martinet, Martine, tu deviendras sûrement instit. PUZZLE Tout l’été, coupez, collez et reconstituez le dessin de Stéphane Blanquet. Les puzzles complets gagneront une surprise

un roman de Moravia »4, est bel et bien « l’histoire de ce monde », pour détourner le commentaire de la citation orpheline5 qui clôt le générique parlé du film de Godard : Marc Cerisuelo, Le Mépris, Chatou, Éditions de La Transparence, coll. « Cinéphilie », 2006. 2 Ibid., p. 18-97 et p. 317-334. 3 Gilles Delavaud, Jean-Pierre Esquenazi, et Marie-Françoise Grange (dir.), Godard et le métier d’artiste, Paris, L’Harmattan, 2003. 4 Alberto Moravia, Il Disprezzo, Milan, Bompiani, 1954. 5 Jean-Luc Godard