Cliché

d'extraordinaires mutations au fil des siècles, si bien que le mot « amour » renvoie aujourd'hui à des réalités très différentes. Toutefois, certaines images de l'amour reviennent comme un leitmotiv, dans la société comme dans la poésie, et créent un cliché du sentiment. Poète de l'amour par excellence, Paul Éluard n'échappe pas au stéréotype amoureux. Nous verrons comment, dans ses poèmes « Je t'ai imaginée » , « Je t'aime » et « La mort l'amour la vie »(1), tirés du recueil Derniers poèmes d'amour

Il est vêtu en civil, mais porte une ceinture-cartouchière, et le fusil qu’il tient de la main droite lui échappe. Les photos prises plus tôt dans la journée montrent le même homme, en vie, aux côtés de ses camarades de la Colonne Alcoiana. Les clichés de Capa sur les combattants loyalistes à Cerro Muriano, dont celui du soldat mourant, sont publiées par le magazine français Vu, le 23 septembre 1936. Depuis, la Mort d’un soldat républicain a été reproduite de très nombreuses fois et est devenue

son oreille gauche. Ce geste pourrait illustrer un sentiment de mélancolie. La bulle de texte, elle, exprime l'inquiétude (« P-Peut-être qu'il est tombé malade et qu'il n'a pas pu quitter le studio! »). En utilisant un personnage standardisé et le cliché de la jeune femme dans la bande-dessinée, l'artiste permet au spectateur de facilement s'y identifier et de pouvoir comprendre sa situation. Roy LICHTENSTEIN est né à New York en 1923. Dès 16 ans, en 1939, il commence des études à la Arts Student

désigner un mot par un groupe de mots qui le décrit. « Le plancher des vaches » pour parler de l’herbe. Parallélisme Même construction de groupes de mots qui se succède. « Le soleil chaud faiblit, le vent âpre gémit » Cliché Image stéréotypée, lieu commun. Le cliché de « la fraiche jeune fille » Parabole Récit allégorique qui délivre un enseignement. Parabole de l’enfant prodigue par exemple. Figures par correspondance Métonymie Une partie pour le tout, le contenant pour le

négatif Donne un aspect inhumain au personnage. II- Le type de l’usurier A- Le thème de l’avarice -Champ lexical de l’avarice : « économiser », « ménager ». Associe Gobseck à l’économie. -Clichés physique de l’avare : « lèvres minces », « nez pointu ». Physiognomonie -> Il correspond au cliché de l’avare. -Référence au métal : « vermeil dédoré », « bronze », « yeux jaunes ». Evoque les différentes monnaies. B- Généralisation vers le type -Système de comparaison : à des personnes

efficace qui fait mouche ! Elliot Erwitt s'est aussi servi de l'ironie pour sa photographie intitulé « Félix, Gladys et Rover » faite en 1974, « Quel drôle de photo ! », « Quel chien étrange ! »,  sont les premières réactions que peut susciter ce cliché à la fois étonnant, comique et bizarre. Photographie singulière donc, au titre d’ailleurs tout aussi cocasse, qui tout à la fois amuse et surprend. Ensuite nous retrouvons le rire sous forme de dérision, comme avec cette campagne de publicité de

l'entrée de Rodolphe dans le roman et dans la vie d'Emma. Ils sont désormais amant et cette relation va apporter à l'héroïne éponyme un bonheur jusqu'à présent ignoré. Dès lors, nous pouvons nous demander comment l'ironie de Flaubert met a mal les clichés de la littérature romantique à travers la rêverie et l'émoi d'Emma. I. Une héroïne métamorphosée (transfigure) 1) éloge de la passion adultère - connecteurs logiques à chaque début de paragraphe "dès" "mais" "alors" -> texte organisé qui

allusion explicite à des pratiques homosexuelles et pédophiles à travers le personnage de Monsignor Profondo qui a des « mignons ». Par cette référence aux mignons, favoris très efféminés d’Henri III, roi de France de la Renaissance, on retrouve le cliché courant au XVIIIème siècle de l’homosexualité du clergé et des Italiens. Par ailleurs, des religieux se disputent les faveurs d’une courtisane : « elle était courtisée par le révérend père Poignardini et le révérend père Aconiti » La répétition

Pour tenter de faire passer ses messages, il ne fait aucun doute que la publicité joue sur de nombreux stéréotypes dont, bien évidemment, celui concernant l’image de la femme dans la société. C’est ainsi qu’on retrouve, de façon récurrente, certains clichés la concernant. Tour à tour épouse, mère, ménagère, business woman, femme ou objet sexuel, la voici écartelée entre une multitude de rôles à tenir au quotidien. Ici, la femme, en tant qu’accroche visuelle mise en scène dans le seul but d’attirer le

qui sont des planches formant une barriere ; on note aussi la présence d’ une ligne de force verticale qui n’est autre que le corps de la petite fille , enfin , une ligne de force oblique qui délimite le chemin dans la partie superieure droite du cliché. Les lignes de fuite sont clairement visibles ; en effet la barriere et le chemin se rejoignent en un point de fuite à l’ arriere plan. A l’ avant plan on distingue à droite de l’ image une forme verticale qui pourait etre un tronc d ‘ arbre ou