Confiteor

revue L’Artiste, ses poèmes, c’est de la rêverie dit-il, contraire de méditations. Fantaisie à l’époque : imagination de créer des choses excitantes et inquiétantes. Poétique romantique, poétique du fragment. Le Confiteor de l’artiste définit ce qu’est l’attitude d’un esprit moderne, confiteor = confession, vocabulaire religieux, très présent chez lui. On part d’une situation spontanée, il se passe quelque chose, nous touche jusqu’à la souffrance, en même temps sensation délicieuse, mais force, intensité

.." : association de la vie et de la mort, de l'amour et de la mort (cf. "Tristan et Iseult") ; désir très puissant d'évasion.  "allonger les heures par l'infini des sensations..." : étirement du temps, thème de l'infini déjà rencontré dans "Le confiteor de l'artiste" et dans "Le Port" "Quel est celui qui composera "L'Invitation au voyage" qu'on puisse offrir à la femme aimée, à la soeur d'élection ? "L'invitation à la valse" a été composé par Weber ; le poème en vers "L'Invitation au voyage" a été

et finalement contribuer malgré lui à remettre sur le devant de la scènes les idéaux révolutionnaires, mais un réel retour révolutionnaire ???  Aux pieds de prélats cousus d’or, Charles dit son  Confiteor . On l’habille, on le baise, on l’huile, Puis, au bruit des hymnes sacrés,  Il met la main sur l’Évangile. Louis Philippe Une issue radical

contrainte de la rime, il se doit tout de même de donner un rythme, une structure proche de la poésie à son écriture, de crainte de tomber dans le récit classique. Contenu : À Arsène Houssaye. I. L'Étranger. II. Le Désespoir de la vieille. III. Le Confiteor de l'artiste. IV. Un plaisant. V. La Chambre double. VI. Chacun sa chimère. VII. Le Fou et la Vénus. VIII. Le Chien et le Flacon. IX. Le Mauvais Vitrier. X. À une heure du matin. XI. La Femme sauvage et la Petite-maîtresse. XII. Les Foules. XIII

fréquemment. • Du fait de la nature religieuse donnée à l'Art, la création artistique apparaît souvent chez Baudelaire comme un véritable combat. «L’étude du beau est un duel où l’artiste crie de frayeur avant d’être vaincu», note-t-il dans Le Confiteor de l'artiste (Petits poèmes en prose). Tiré de ce même recueil, l'apologue ci-dessous vous permettra de caractériser la hauteur de l'enjeu mis sur la création poétique : |Le Fou et la Vénus

fréquemment. Du fait de la dimension religieuse qu'il donne à l'Art, la création artistique apparaît souvent chez Baudelaire comme un véritable combat. «L’étude du beau est un duel où l’artiste crie de frayeur avant d’être vaincu», note-t-il dans Le Confiteor de l'artiste (Petits poèmes en prose). Tiré de ce même recueil, l'apologue ci-dessous vous permettra de caractériser la hauteur de l'enjeu mis sur la création poétique : Le Fou et la Vénus Quelle admirable journée ! Le vaste parc se pâme sous l’œil

lallégorie apparaît comme "lune des formes primitives et les plus naturelles de la poésie",*21 et elle na pas besoin pour se développer de laction dun psychotrope. Elle peut naître par exemple de la contemplation dun paysage, comme au début du Confiteor de lartiste: Grand délice que celui de noyer son regard dans limmensité du ciel et de la mer! Solitude, silence, incomparable chasteté de lazur! une petite voile frissonnant à lhorizon, et qui par sa petitesse et son isolement imite mon irrémédiable

le bonhomme est mort. Mais par-devant notaire Il a bien précisé quel legs il voulait faire : Le notaire a nom : France, et le legs : Liberté. Robert Desnos, Ce cœur qui haïssaient la guerre, 1943 Le Confiteor de l'Artiste Que les fins de journées d’automne sont pénétrantes ! Ah ! pénétrantes jusqu’à la douleur ! car il est de certaines sensations délicieuses dont le vague n’exclut pas l’intensité ; et il n’est pas de pointe plus acérée que celle

cesse accroître son éclat’. Mais l’excès d’intensité est destructeur. Le trop ruine toute espérance de bonheur infini. L’excès de plaisir est l’ennemi du plaisir. « Mes nerfs trop tendus ne donnent plus que des vibrations criardes et douloureuses » (Confiteor de l’Artiste). Pour mettre un terme à cet accroissement, deux solutions : ‘l’intense peut choisir de se détruire lui-même’, déclarant tout son pouvoir au moment où ce pouvoir s’anéantit. Mais ces explosions sont dangereuses, appartenant au monde

Shammah, avec Franco Parenti e Lucilla Morlacchi, Milan, Teatro Franco Parenti, janvier 1984. Erodiade II Teatro degli Incamminati e Teatro Popolare de Roma, 1984 MES de Giovanni Testori, avec Adriana Innocenti, Milan, Teatro di Porta Romana, 1984. Confiteor Mondadori, Milan, 1985 MES de Giovanni Testori et Emanuele Banterle, avec Franco Branciaroli, Milan, Teatro di Porta Romana, 25 settembre 1986 In exitu (roman) Garzanti, Milan, 1988 Avec Franco Branciaroli et Giovanni Testori, Spoleto, Festival