Contes de l'enfance et du foyer

protection de l'enfance, une petite fille dans le cas de Gloria n'aurait probablement pas pu échapper aux mauvais traitements de son employeur. Cependant, grâce à des campagnes menées par des syndicats tels que la Fédération des travailleurs libres et des organisations non gouvernementales, les législations nationales s'améliorent progressivement, ainsi que les conditions de vie des enfants. Chedita était trop pauvre pour prendre soin de sa fille, de sorte que Gloria a été placée dans un foyer dirigé par

particulière avec les membres de leur famille. Dès leur plus jeune âge, les enfants aspirant à devenir des Chevaliers d’Émeraude «ne [peuvent] plus jamais retourner dans leurs familles, à moins d’être congédiés par le magicien. L’Ordre [devient alors] leur foyer et Émeraude, leur nom de famille. Ils n’[appartiennent] plus à une race ou à un royaume en particulier, ils [deviennent] les héritiers et les protecteurs du continent tout entier» (p.15). Étrangement, aucun des chevalier ne souffre de cette totale

L’enfant, un véritable consommateur Sommaire Introduction Partie 1 : L'importance de l'enfant dans la société 1) L'évolution de la place de l’enfant au sein du foyer 2) Une éducation pour un futur consommateur 3) L'enfant prescripteur Partie 2 : L'enfant : une cible marketing 1) Les différentes stratégies marketing 2) L'utilisation des enfants au sein des pubs 3) La fidélisation des marques Partie 3 : Les limites de l’enfant consommateur

déformations. D'ailleurs, Italo Calvino, dans sa Préface à l’édition française de Faits divers de la terre et du ciel (Las Invitadas, 1961), parlera « d’une férocité qui a toujours quelque chose à voir avec l’innocence », et qui marque souvent le monde de l’enfance où l’écrivain nous fait pénétrer. Ainsi, la même atmosphère imprègne les nouvelles des recueils suivants, à savoir, Los Días de la noche (1970), Y así sucesivamente (1987) et Cornelia frente al espejo (1988). Les deux derniers ouvrages ont, d'ailleurs

se terminera par un retour au foyer et l’entrée de Chien Bleu dans la famille. Dans un premier temps, nous étudierons l’album comme hymne à la tolérance et au partage avec une amitié partagée avec la petite fille solitaire et triste. Dans un second temps, nous verrons comment l’album possède une deuxième dimension, celle d’un récit initiatique qui fera passer l’héroïne du statut de petite fille à fillette en explorant les angoisses liées à l’imaginaire de l’enfance. C’est tout d’abord un

son moi et de s’y complaire. Elle fait le choix audacieux de s’extraire d’elle- même, et de se dédoubler. Elle n’écrit pas un récit de soi mais un dialogue, à deux voix. Un dialogue entre soi et un double de soi, plus avisé, qui ne s’en laisse pas conter, qui intervient, nuance, taquine parfois, quitte à déstabiliser d’entrée de jeu le lecteur… Extrait n° 1, ouverture Dans cet étonnant dialogue qui ouvre l’œuvre, Nathalie Sarraute discute avec elle-même de la nécessité – voire de la légitimité

Travail de Fin d'études les contes enfantins… un héritage qui se TRANSMET ? [pic] Table des matières Remerciements 2 Introduction 3 Citation 4 1. Qu'est-ce qu'un conte ? 5 1.1. Définition 5 1.2. Origine des contes enfantins traditionnels 5 1.2.1. Conte oral dit populaire 5 1.2.2. Conte écrit dit littéraire 6 1.3. Les types de conte 6 1.4. Le style des contes 7 2. Contes et conteurs célèbres traditionnels 9

affreux remords de l’enfance ; de l’enfance, qui ne peut porter ce fardeau ; de l’enfance, qui ne peut jurer ni promettre ; de l’enfance, qui n’a pas foi en soi, mais au contraire terreur de soi. On s’amuse à faire le fou. Tel est ce jeu dangereux. On voit que toute l’erreur ici consiste à gonfler un terme technique, qui n’est qu’un genre de folie. La vertu de l’enfance est une simplicité qui fuit de telles pensées, qui se fie à l’ange gardien, à l’esprit du père ; le génie de l’enfance, c’est de se fier

jouit la monarchie anglaise car ils n’ont plus grand rôle dans les affaires courantes du pays. Pourquoi dans des sociétés modernes comme les nôtres les monarchies survivent-elles? Je pense que cet engouement est aussi dû au fait que le mythe du contes de fée et du prince charmant perdure et ce mariage en est le parfait exemple. J’ai choisi de traiter ce sujet car cet engouement m’a vraiment impressionné. J‘ai donc tenté de comprendre pour quoi tout ce battage médiatique était fait autour de

s'accompagner d'une certaine indifférence quand aux circuits de transmissions du conte. En effet ils n' ont laissé que peu d'informations sur la personnalité des conteurs, sur leurs pratique narrative et sur les institutions de transfert qui ont permis aux contes de se perpétuer. Mais le conte traditionnel reste indissociable de la communauté dans laquelle il s'inscrit. Ces textes oraux ne peuvent se définir qu'en fonction du cadre dans lequel ils sont créés. Le récit peut alors varier selon un public, une