Contexte Historique Marcel Duchamp

CONTRAINTES ET LIBERTES L’Art face aux contraintes sociales, politiques et religieuses Problématique : En quoi la notion de scandale en art est elle influencée par le contexte social et religieux de la société ? Introduction générale Une œuvre n’est jamais en soi scandaleuse. C’est la rencontre entre l’œuvre et un contexte qui crée le scandale. Le scandale ne qualifie pas une œuvre, il en est au mieux une caractéristique temporelle, un fait à durée limitée, voire un événement. Qu’il soit

tantôt immer gés, tantôt apparents, montraient leur ventre blanc et leur dos argenté » (p. 174).TEXTE N°4 L’incipit Le contexte historique reste celui du surréalisme (comme pour Prévert), mais l'axe d'étude de ces deux textes est différent: il consistera à montrer en quoi les personnages et les objets occupent une place particulière dans l'Ecume des jours. Introduction Contexte d'écriture de l'Ecume des jours : 1946 a été pour Boris Vian une année de création très prolifique, malgré son activité

Conclusion I. La naissance d'un mouvement 1) Le contexte historique 2) La naissance d’un nom, d’une idéologie 3) Une propagation fulgurante I. La naissance d'un mouvement 1) Le contexte historique  1917:  Un Une période de guerre mondiale ordre mondial bouleversé  Contestation, révolte, propagation d’idées I. La naissance d'un mouvement 2) La naissance d’un nom, d’une idéologie • 1913: les prémices (ready-made de Marcel Duchamp) • 1916, cabaret voltaire, Zurich: DADA est né I

Le contexte qui vit naître ce premier avatar du minimalisme se situe au carrefour de plusieurs révolutions : La Révolution Industrielle, et les Révolutions Russes, qui feront passer le régime russe du Tsarisme au Communisme. Un tel climat historique a logiquement conduit à une tentative de « table rase », de remise à zéro des valeurs de l’art et de la culture. la preuve étant que Pour montrer ce nouveau départ, le Carré noir sur fond blanc, exposé parmi d’autres œuvres suprématistes, était accroché

Fiche Surréalisme (1918-1939) I. Le contexte historique qui voit naître le courant. Le Surréalisme est un mouvement littéraire et artistique né après la Première guerre mondial ; ce mouvement succède au dadaïsme. Ce mouvement naît du traumatisme de l’après 1ère guerre mondiale. Les jeunes générations ont perdus leurs repères et refusent cette société qui semble ne les avoir élevés que pour les envoyer au combat. Pessimiste, ils veulent réinventer la société et le monde. Il apparaîtra alors

chaque élève vient faire une présentation orale d’une œuvre d’art. Pour cela, il doit indiquer o Le nom de l’œuvre o Le nom de l’artiste o La date si connue, ou à défaut la période o Le contexte plus global (géopolitique, historique, etc.) o La description complète de l’œuvre (type d’œuvre : peinture, sculpture, matériaux employés, couleurs, etc …) o Ce que représente, ou semble représenter l’œuvre o Des hypothèses sur le but

mécanique des paroles d'un enfant. D'ailleurs dans les autres langues il est aussi simple qu'en français. c'est un mot universel,qui ne signifie rien, il n'engage pas de sens, il est un cri poétique et profond, qui se prononce énergiquement. Le contexte du mouvement Le mouvement artistique est en réaction à l'absurdité de la première guerre mondiale. Les artistes veulent oublier l'atrocité de la guerre et se révoltent contre le massacre général. L'esprit Dada La destruction est une fausse idée

utilise l’objet tel quel dans des séries : les Accumulations, les Poubelles, les Colères. Il meurt en 2005 a New-York. II/ Présentation : L’œuvre nommé Home Sweet Home est une accumulation de masque a gaz , crée en 1960 par Armand . Contexte historique : (Historique) cette œuvre a été crée en 1960 au moment de la guerre d'algérie.( la chanson de boris viant le déserteur) (social) la France fait exploser sa première bombe atomique sur le site d’Hamoudia près de Reggane, dans le Sahara algérien

sein de la nature, et que cette activité n'a pas de fonctions clairement définies. Effectivement, les définitions de ce concept varient largement selon les époques et les lieux, et aucune d'entre elles n'est universellement acceptée. Ainsi, pour Marcel Mauss, « un objet d'art, par définition, est l'objet reconnu comme tel par un groupe. » C'est pourquoi les collections de productions artistiques peuvent être classées et appréciées diversement selon les cultures, les auteurs et les institutions.

d’« auto-immunisation » à l’égard d’un passé douloureux ou d’un présent incontrôlable. Bodei rappelle à plusieurs reprises que le déjà-vu est lié au relâchement de l’attention, à un jeu d’émotions qui s’avèrent décisivement fortes, voire à des conditions historiques qui mettent en péril la capacité de l’individu à s’orienter dans son époque. Le déjà-vu condense en un instant fugitif les paradoxes d’une étrangeté à soi qui résulte d’un temps devenu absurdement réversible et d’une accélération subite du cours