Espace scénique

deus ex machina (=une personne arrive de façon interrompue afin d’effectuer le dénouement). Les éléments visuels ou sonores servent à accentuer ou déjouer l’illusion théâtrale. Les éléments visuels : • Lieu scénique (scène ouverte ou théâtre à l’italienne) • Espace scénique ou espace dramatique (lieux invisibles) • Décor, praticables et rampe à gaz à partir du XIXè, accessoires, costumes de convention ou non (créent atmosphère, valeur symbolique) • Gestes, mimiques, déplacements (langage

L’exposition : une ou des scènes Le nœud dramatique Péripéties Le dénouement L’impossible action : pièce du XXe siècle, Beckett En attendant Godot 2) L’espace dramatique Le lieu unique : Tragédie = palais Comédie = cadre domestique, bourgeois ou espace public, ex : Corneille L’espace symbolique : Don Juan de Molière = multiplicité des lieux, des intérieurs, des extérieurs. Le non-lieu : théâtre du XXe siècle, Ionesco, Beckett. 3) Le temps de l’action Contrainte des 24h : la seule pièce qui face

développer des théâtres privés qui s’installent dans des palais en raison de certains contournements de la loi. Les théâtres étaient construits en bois, tel le Globe, construit en 1594. Ils sont de forme circulaire ou polygonale ; au centre on trouve un espace vide. La plupart des pièces de Shakespeare y seront jouées. Mais en 1613, au cours de la représentation d' Henry VIII, les canonniers chargés de tirer les coups de canon (placés sous le toit) pour saluer le roi, n'ont pas prêté attention aux étincelles

paroles »  Clindor 2 remet son masque = casse le lien lorsque la mère arrive (continuer l’illusion) Inversion dans les niveaux au niveau de la scène : un seul espace scénique : Niveau 2 -> arrière-plan / derrière le rideau. Niveau 3 passe au premier plan.  (Pré)Transition pour l’acte 5.  Transition : rideau ->Espace scénique de premier plan : proximité spectateur (n1) -> faiblesse limites des niveaux d’action. (Trop de monde au même endroit)  Alcandre + Pridamant (n2) sortent par le

ailleurs, les didascalies et indications scéniques sont plus ou moins nombreuses et indiquent en général les déplacements, les entrées et sorties des personnages mais elles restent tout de même importantes. Cependant, la lecture des didascalies a peu d'intérêt et l'appréhension de l'histoire reste tout de même superficielle. Certains auteurs tournés vers la mise en scène de leurs pièces, affirment que le texte n'est qu'un support pour aboutir à un jeu scénique En raisonnant ainsi, les didascalies sont

le visible est entièrement absorbé au-delà et en même temps l’au-delà se diffuse dans le visible.» Au théâtre, l’intrusion de la scénographie est l’élément qui distingue le scénographe du décorateur et fonde sa pratique. La conception d’un espace scénique est rendue libre par le fait qu’il n’ait plus à être une représentation de l’existant. Une scénographie ne copie pas une forme du réel, elle a une valeur autant métaphorique que visuelle. Cette métaphore possède parfois ses propres règles, miroir

La représentation théâtrale ne peut être conçue, exécutée et finalement appréciée qu’en fonction d’un environnement systémique. Elle résulte d’un ensemble de facteurs qui interagissent ou du moins conditionnent la réalisation : espace scénique, rideau de scène, éclairages, machinerie, place réservée au public… Il faudrait en outre accorder un rôle tout particulier au type de pièce jouée. Tous ces éléments façonnent une certaine manière de consommer le spectacle. On l’aura compris, aller au théâtre

Présentation de la dramaturgie dans Le Mariage de Figaro • Beaumarchais était un auteur soucieux de produire un spectacle de qualité. On le voit non seulement grâce au textes annexes qui accompagnent la pièce et au foisonnement d’ indications scéniques . Car à l’ époque c’ est Beaumarchais qui prend la mise en scène en main et la rigeur du dramaturge qui apparait ainsi. I] L’ importance des unités de lieu et de temps. A) L’ unité de lieu 1. Des lieux symboliques : •

une pièce. Pour commencer, toutes les pièces de théâtre comprennent, dans leur texte, des didascalies. Les didascalies sont des indications scéniques qui décrivent le décor, les gestes des personnages et leurs costumes. Grâce à ces didascalies, l'auteur transmet au futur metteur en scène toutes les informations nécessaires à l'élaboration de l'espace scénique et à l'attitude que doivent avoir les différents personnages. Par exemple, dans Dom Juan de Molière, au début de l'acte I, l'auteur indique

pré¬sence d'objets : « tables et chaises »l.16 à la terrasse du café. 3) Espace scénique proposé relève d'un univers banal et quotidien, qui ne renvoie à aucune ville précise et qui reste donc sur ce point assez vague et général. Entrée en scène des personnages qui renforce encore le caractère familier de cet univers : une femme qui fait ses courses l.22, une épicièrel.25, deux amis qui ont rendez-vous au cafél.43. 4) Espace ouvert, puisque Ionesco prend soin de lui donner une profondeur avec la