Fluxus

1999 Environnement sonore et lumineux Fonds national d’art contemporain, Ministère de la Culture et de la Communication, Paris, France Dépôt au Musée d’art contemporain de Lyon © Photo Blaise Adilon Suite à Nam June Paik, autre conséquence de Fluxus : l’environnement du compositeur américain La Monte Young et de son épouse plasticienne Marian Zazeela, la Dream House. Concept extensible et multiforme, élaboré en 1962, cette Maison pour le rêve est définie par un ensemble de fréquences sonores

Partager peut signifier être ensemble ou séparé. Mais dans le cas d'habiter, il s'agit de comprendre le passage d'un espace privé à un espace public et d'échanger ensemble sur cette question. Performance de Philip Corner du groupe Fluxus, Piano Activities, Courtesy of Fluxus, 1962 PERFORMANCE Latifa Lâabissi, dans son projet Habiter, utilise la danse comme action artistique. Sa démarche, la situation de la représentation et son caractère passager, présentent un certain lien entre la danse et la

construits à partir d'objets (cordes, roues, klaxons de voiture, peau de tambours). Ils faisaient un bruit proche des machines industrielles. Le Futurisme ouvre, donc, la voie vers de nouvelles pratiques musicales, explorées par John Cage puis Fluxus. Il est à l’origine de la musique concrète

mots dans la peinture pour dire quelque chose, « pour y mettre (sa) recherche de la vérité ». À ce moment-là Ben est encore un admirateur d’Isidore Isou3. En 1962, il va à Londres où il rencontre George Maciunas, qui l’invite à rejoindre le groupe Fluxus. Ben, en devient un des membres les plus actifs. Il réalise des happenings, des actions, des performances et il publie de nombreux textes. En 1966, Filliou et George Brecht ouvrent « la Cédille qui sourit » à Villefranche-sur-Saône où Ben réalise

se propose d’instruire ce numéro de Noesis. 3Il s’ouvre sur quatre analyses critiques de formes historiquement déterminées de l’engagement. Les trois premières concernent ces figures de l’avant-garde que furent le Futurisme, le Situationnisme, et Fluxus. 4Serge Milan expose ce que fut le combat politique direct de Marinetti ainsi que les principes esthétiques d’un mouvement qui voulut produire un renouvellement complet de la sensibilité des hommes déjà initié par les progrès de la technique et qui

traversée d’écrans de papier octobre 1955 (fluxus, happening…) performance. Aspect symbolique : toile dont émerge la figure de l’artiste. ® Manzoni merda d’artista 1961, le souffle de l’artiste 1961 Objet littéralement produit par l’artiste. Démarche provocatrice : toute production d’un artiste c’est donc de l’art; pareil pour l’autre : son souffle (créateur) c’est aussi de l’art. (voir Duchamps air de Paris, belle haleine…) ® Yoko Ono cent piece (fluxus) 1964 Performance qui anticipe presque

majeures de la peinture et de la sculpture du XXe siècle. Il est l’un des premiers à pratiquer la technique du décollage dans les années 50 et est considéré comme étant l’un des pionniers de l’installation, de l’Art vidéo, de l’Happening et du mouvement Fluxus. Ce qui le caractérise, ce sont les techniques qu'il élabore, ainsi que l’estompage ou le décollage et l’encastrement dans du béton. Vostell analyse avec une grande lucidité les déboires de notre société moderne. Un aperçu rapide des crises politiques

1966) L'art brut (1945 - ) Cobra (1948 - 1951) Happening (1950 - ) Le pop art (1955 - ) Le nouveau réalisme (1960 - 1970) L'Art urbain (1960 - ) Figuration narrative (1960 - ) L'art conceptuel (1965 - 1975) Fluxus (1961 - 1970) Le mail-art (1962 - ) Art vidéo (1963 - ) Nouvelle figuration (1964 - ) Art and language (1970 - ) L'art sociologique (1971 - ) Le postmodernisme (1977 - ) Art singulier (1978 - ) Figuration libre

de jouir de la reconnaissance : si Johns, Rauschenberg et Twombly pointent à New York, il n’en est pas de même à Paris pour les Nouveaux Réalistes. Or, autour de 1960 apparaissent à la fois les premiers happenings de Kaprow, Vostell, ou Oldenburg, Fluxus, les premières manipulations de Nam June Paik. Aujourd’hui, ces évènements appartiennent au récit « autorisé ». Schématiquement, une époque s’achève, sans que l’on s’en aperçoive ; et une autre commence, que l’on ne sait pas alors définir et que l’on

Schoenberg, il s’est illustré dans son art comme compositeur de musique contemporaine expérimentale et comme philosophe. Il créa des expérimentations musicales qui accompagnaient les représentations de Merce Cunningham Il inspira aussi le mouvement Fluxus En 1935, faute de place pour pouvoir utiliser des instruments de percussions pour les besoins d'une œuvre destinée à accompagner une chorégraphie de Syvilla Fort, Cage crée sa première pièce pour piano préparé. Cage composa de nombreuses pièces