Iris Clert

comme des marteaux, qui procurent une dimension sonore à son travail. Installé à Paris, il rejoint le groupe d’artistes cinétiques de la Galerie Denise René, et fait la connaissance d’Yves Klein avec lequel il conçoit une exposition à la Galerie Iris Clert en 1958, Vitesse pure et stabilité monochrome. C’est par le biais d’Yves Klein qu’il participe au Nouveau Réalisme, entraînant avec lui Spoerri. À partir de 1959, il se lance frénétiquement dans la conception de machines, notamment des machines

passive. Plus joyeuse, ironique, volontairement déroutante, plus critique. Evénements de l'année 1959: Le 14 Mars 1959: Il survole Dusseldorf et largue son manifeste « pour la statique » Le 1er juillet 1959: Il expose les Méta-Matics à la Galerie Iris Clert à Paris, il fait une véritable campagne publicitaire : hommes sandwiches, prospectus et autocollants envahissent la rue. Annonçant un concours, dont le jury composer de nombreux artistes (Klein, Arp, Restany...) doivent noter les meilleurs dessins

les 343 signatures, notamment celles de personnalités telles que Catherine Arditi, Françoise Arnoul, Brigitte Auber, Stéphane Audran, Colette Audry, Tina Aumont, Hélène de Beauvoir, Simone de Beauvoir, Valérie Boisgel, Olga Bost, Claudine Chonez, Iris Clert, Lise Deharme, Christine Delphy, Catherine Deneuve, Dominique Desanti, Marguerite Duras, Françoise d'Eaubonne, Françoise Fabian, Brigitte Fontaine, Antoinette Fouque, Luce Garcia-Ville, Claude Génia, Gisèle Halimi, Katia Kaupp, Bernadette Lafont

Mykérynos, l’automoblie semble avoir trouvé son moderne pharaon. Mais, encore qu’il ait lié son nom au plein et aux accumulations depuis que, le 23 octobre 1960, il devint célèbre en un soir pour avoir empli à ras bord de détritus divers la galerie Iris Clert, rue des Beaux-Arts, Arman possède également un autre profil, destructeur. En avril 1975, à la galerie John Gibson à New York, il s’est livré, en effet à l’une de ses « colères » les plus mémorables : la destruction devant public, à coups de hache

ou du dessin, il a soustrait la matière – à la fois la couleur, la forme, et son contenu informatif (le texte). On peut rapprocher cette intervention de l'exposition, à peu près à la même période, du Vide immaculé d'Yves Klein à la galerie d'art Iris Clert. On peut également citer les papiers découpés de Henri Matisse. Comme chez ces deux derniers, Hains favorise ici une palette minimale de couleurs primaires : un quatuor jaune-noir-bleu-blanc qui fait ressortir le texte et les lacérations

Marie-Françoise.Brumeaux Jacqueline Busset Françoise De Camas Anne Camus Ginette Cano Ketty Cenel Jacqueline Chambord Josiane Chanel Danièle Chinsky Claudine Chonez Martine Chosson Catherine Claude M.-Louise, Clave Françoise Clavel Iris Clert Geneviève Cluny Annie Cohen Florence Collin Anne Cordonnier Anne Cornaly Chantal Cornier J. Corvisier Michèle Cristofari Lydia Cruse Christiane Dancourt Hélène Darakis Françoise Dardy Anne-Marie Daumont Anne Dauzon Martine Dayen

la piazza du Centre Beaubourg, à l’occasion de la clôture de l’exposition que le Musée national d'Art moderne lui consacrera en 2006-2007. Sculpture aérostatique (2007) En 1958, il repeint en blanc les murs de la galerie parisienne Iris Clert et les éclaire d'une lumière bleutée dans le cadre de « L'exposition du vide ». Les « Anthropométries », empreintes de corps de femmes nues et enduits de couleur bleue sur toiles blanches apparaîtront en 1960. De nombreuses « Anthropométries » ont

l’objet comme un outil avant de la happer tel quel afin d’en faire une œuvre d’art. Prend conscience que l’objet lui-même à plus d’impact que son image. Procédé de l’accumulation de déchets notamment : Exposition Le Plein, octobre 1960, Galerie Iris Clert Paroxysme de son idée d’appropriation du réel. Réponse à l’expo de Klein en 1958, consacrée au vide dans cette même galerie. Transforme la salle d’expo en une gigantesque poubelle. Exposition écourtée pour problèmes olfactifs. * Home sweet

Stravinsky. Envisagé de cette manière, c'est à dire en vision aérienne, le monument rappelle les méta-mécaniques que Tinguely construisait dans les années 1956-1958. Tinguely rencontre Yves Klein en 1956 et organise avec lui, en 1959 à la galerie Iris Clert, l'exposition "Vitesse pure et stabilité monochrome" où sont présentés de grands disques bleus peints par Klein, montés sur des machines de Tinguely. Cette collaboration annonce la mécanisation de certaines des sculptures de Niki de Saint-Phalle

Stravinsky. Envisagé de cette manière, c'est à dire en vision aérienne, le monument rappelle les méta-mécaniques que Tinguely construisait dans les années 1956-1958. Tinguely rencontre Yves Klein en 1956 et organise avec lui, en 1959 à la galerie Iris Clert, l'exposition "Vitesse pure et stabilité monochrome" où sont présentés de grands disques bleus peints par Klein, montés sur des machines de Tinguely. Cette collaboration annonce la mécanisation de certaines des sculptures de Niki de Saint-Phalle