Laurel et Hardy

appellent ça Short Snorter. Tu peux y ajouter d'autres billets dans des monnaies différentes. Y en a qui ont des rouleaux de billets de cette nature. Pas pour s'enrichir. Juste pour les collectionner... Vous voyez ces deux autographes-là? Ils sont de Laurel et Hardy. Je vous jure que c'est vrai. Et celui-là, il est d'Errol Flynn, notre Zorro planétaire... Joe m'en a fait cadeau contre un caisson de vin de chez nous. Il ramassa son billet, le remit dans sa poche et, se frottant les mains, il promit de retourner

ça Short Snorter. Tu peux y ajouter d’autres billets dans des monnaies différentes. Y en a qui ont des rouleaux de billets de cette nature. Pas pour s’enrichir. Juste pour les collectionner… Vous voyez ces deux autographes-là ? Ils sont de Laurel et Hardy. Je vous jure que c’est vrai. Et celui-là, il est d’Errol Flynn, notre Zorro planétaire… Joe m’en a fait cadeau contre un caisson de vin de chez nous. Il ramassa son billet, le remit dans sa poche et, se frottant les mains, il promit de retourner

grande (l. 12) ; Madame Martin est une actrice qui mesure 1,48 m (l. 14). Ainsi quatre duos comiques peuvent s’entrecroiser, chacun reposant sur des effets de contraste. Le spectateur est tenté d’y lire des connotations culturelles  : on pense à Laurel et Hardy, aux caricatures de Dubout… Cet effet de contraste est renforcé a contrario par la similitude des costumes : les deux femmes sont habillées pareil et les deux hommes aussi Prolongement  Consulter le dossier d’accompagnement pédagogique proposé

précipitamment", est attesté dès le XVIIème siècle [Robert], sans qu'on en connaisse l'origine. Trumpets of Goddess Fame I lived apart from the public eye Serene, contemplative, sombre,bucolic Refusing to hand over the ransom asked for fame On my sprig of laurel I would sleep dormouse like People of good counsel were able to make me see That to the man in the street, I had some debts to pay And that, on pain of falling in complete oblivion, I must bring into the open all my little secrets {Refrain:} Trumpets

mais je n’ai pas tenu jusqu’au bout. Les mots me laissaient constamment en rade et j’ai paniqué à l’idée de prendre les nerfs au téléphone. Qu’est-ce que j’étais censé dire, après tout ? À la place, j’ai envoyé une carte avec une photo de Laurel et Hardy. Au dos j’ai écrit : Les vrais mariages sont toujours insensés. Regarde le couple de l’autre côté. La preuve que tout est possible, n’est-ce pas ? Peut-être devrionsnous porter des chapeaux melons. À tout le moins n’oublie pas 311 de

the look of the rooms, but it makes all the difference, injecting a dose of wit and levity into the staid surroundings. Of the three rooms he has prepared for us, one is devoted to the Marx Brothers, another to Buster Keaton, and the last to Laurel and Hardy. Tom and I give Lucy first choice, and she opts for Stan and Ollie at the end of the hall. Tom selects Buster, and I wind up between them with Groucho, Harpo, Chico, Zeppo, and Margaret Dumont. First perusal of the grounds. Immediately after

des arts ➜ p. 46 Le visage comique, des masques grecs au cinéma Questions aPPRofondiR 2 La monomanie Molière, L’École des maris 1. L’air penaud et presque sur le point de pleurer de Laurel, à gauche, tête baissée, bouche tirée, regard triste, épaules tombantes ; l’air supérieur et fâché de Hardy, tête haute, regard sévère, bouche fermée et crispée, index menaçant => antithèse, contraste comique entre les deux attitudes, exagération des mimiques. 2. L’utilisation des masques n’est pas propre

lecteur reconnaît la géographie parisienne : la « Bastille » (l. 2) et le « Jardin des Plantes » (l. 3). Cet ancrage spatial offre un cadre réaliste au récit. 2. Les personnages forment physiquement un couple antithétique, à la manière de Laurel et Hardy. Flaubert insiste sur le contraste qu’ils offrent, qui crée un contrepoint comique. Ils s’opposent d’abord par leur taille : autant Bouvard est « grand » (l. 3), autant Pécuchet est « petit » (l. 6). Bouvard est blond et frisé (l. 31) tandis

lecteur reconnaît la géographie parisienne : la « Bastille » (l. 2) et le « Jardin des Plantes » (l. 3). Cet ancrage spatial offre un cadre réaliste au récit. 2. Les personnages forment physiquement un couple antithétique, à la manière de Laurel et Hardy. Flaubert insiste sur le contraste qu’ils offrent, qui crée un contrepoint comique. Ils s’opposent d’abord par leur taille : autant Bouvard est « grand » (l. 3), autant Pécuchet est « petit » (l. 6). Bouvard est blond et frisé (l. 31) tandis