Le Bouffon vert

maître-clou. Ce marteau, de forme oblongue et du genre de ceux que nos ancêtres nommaient Jacquemart, ressemblait à un gros point d’admiration ; en l’examinant avec attention, un antiquaire y aurait retrouvé quelques indices de la figure essentiellement bouffonne qu’il représentait jadis, et qu’un long usage avait effacée. Par la petite grille, destinée à reconnaître les amis, au temps des guerres civiles, les curieux pouvaient apercevoir, au fond d’une voûte obscure et verdâtre, quelques marches dégradées

l’extase produite par l’accumulation de tant de merveilles, vous témoignerez le désir de savoir quel rapport elles peuvent avoir avec le titre de l’ouvrage, on vous répondra qu’il s’appelle le Rouge et le Noir, tout comme il aurait pu s’appeler le vert et le jaune, le blanc et le bleu. Au reste, sous tous les titres, sous toutes les couleurs, cette honteuse production ne sert qu’à constater par une preuve ajoutée à vingt autres, qu’il est plus que temps que M. de Stendhal change encore une

qui avait fait les campagnes de l’Empire, avait été décoré de la Légion d’honneur, servait pour lors sous la Restauration. Le choc fut rude pour le jeune garçon qui voyait se fermer le domaine merveilleux de l’enfance (la sensualité innocente du «vert paradis des amours enfantines» célébré dans le poème ‘’Moesta et errabunda’’) par cet homme d’une vanité solennelle, sévère, sans souplesse, qui le soumit à une stricte discipline, et qu’il était contraint d’appeler «ami». Révolté par ce mariage (il

barra le passage et m’apostropha avec colère : – Ce n’est pas de toi qu’on a pitié, imbécile ! C’est de ton père ! Mes connaissances, quand elles me rencontraient, étaient gênées, on ne sait pourquoi. Certains me prenaient pour un original et un bouffon ; d’autres me plaignaient ; les troisièmes ne savaient comment se comporter et j’avais peine à les comprendre. Un jour, je rencontrai Anioûta Blagovo. J’allais à mon travail et portais deux longs pinceaux et un seau de couleur. M’ayant reconnu, Anioûta

aux rayons d’un vélo. C’est un grand vélo noir, de proportions parfaites, Qui touche à peine au mur. Il a la grâce d’une bête En éveil dans sa fixité calme : c’est un oiseau. La rue est vide. Le jardin continue en silence De déverser à flots ce feu vert et doré qui danse Pieds nus, à petits pas légers sur le froid du carreau. Parfois un chien aboie ainsi qu’aux abords d’un village. On pense à des murs écroulés, à des bois, des étangs. La bicyclette vibre alors, on dirait qu’elle entend. Et voudrait-on

imperméable, et en sortit le parchemin. — Voilà. Vous voyez ? dit-il, en essayant de parler calmement. Maintenant, ouvrez-moi la porte. Le serpent tendit son long cou pour lui arracher le parchemin de la main, puis il se rétracta et cracha un jet de flammes vertes. Forget recula avec un cri étouffé en voyant le parchemin s’enflammer et se consumer. Les yeux du serpent brillèrent davantage, puis il s’enroula à nouveau sur la porte, et regarda Forget. Le gobelin n’arrivait pas à y croire, mais il eut la sensation

Dès l’entrée, la clochette au son doux et grave semblait vous souhaiter bon accueil. Sous la voûte, à gauche, la concierge, de la porte vitrée de sa loge exhaussée de trois marches, vous souriait. En face s’ouvrait la cour, où de décoratives plantes vertes, dans des pots alignés contre le mur du fond, prenaient l’air, et, avant d’être ramenées dans la serre du Houlme, d’où elles venaient et où elles allaient refaire leur santé, se reposaient à tour de rôle de leur service d’intérieur. Ah ! que cet intérieur

venait s'ajouter une exploitation qui rehaussait encore ce tableau haut en couleurs; l'on songera, par exemple, à cette scène durant laquelle une famille d'autochtones vient vendre son caoutchouc et repart avec pour seul salaire « un grand mouchoir vert » après avoir subi les pires humiliations.[64][64] Ce tableau exotique n'était guère plus reluisant que le précédent et il ne fallait pas s'attendre à davantage de complaisance dans la suite du roman. Il suffit, en ce qui concerne l'épisode américain

venait s'ajouter une exploitation qui rehaussait encore ce tableau haut en couleurs; l'on songera, par exemple, à cette scène durant laquelle une famille d'autochtones vient vendre son caoutchouc et repart avec pour seul salaire « un grand mouchoir vert » après avoir subi les pires humiliations.[64] Ce tableau exotique n'était guère plus reluisant que le précédent et il ne fallait pas s'attendre à davantage de complaisance dans la suite du roman. Il suffit, en ce qui concerne l'épisode américain,

divisé par lui en sept rayons, qui viennent tous se placer sur un linge ou sur un papier blanc dans leur ordre, l'un au-dessus de l'autre et à d'inégales distances. Le premier est couleur de feu; le second, citron; le troisième, jaune; le quatrième, vert; le cinquième, bleu; le sixième, indigo; le septième, violet. Chacun de ces rayons, tamisé ensuite par cent autres prismes, ne changera jamais la couleur qu'il porte, de même qu'un or épuré ne change plus dans les creusets; et, pour surabondance de