Le Musée imaginaire

 Dans la période romantique, Victor Hugo a écrit un roman fantastique (réparti en onze livres), Notre-Dame de Paris (1831). Ce roman contient des personnages imaginaires , tel que l’Homme d’ Eglise maudit et possédé par le démon. Cette œuvre ne révèle pas vraiment d’évènements surnaturels mais les personnages sont dans un univers très croyants qui provoque leur effroi. Première page du manuscrit de Notre-Dame de Paris La période bleu  est une période (1901-1904)

contre lui. Au début de l'oeuvre, Rabelais compose un prologue qui incite le lecteur à la réflexion: de quelle manière Rabelais inscrit-il son oeuvre dans les valeurs humanistes? Socrate, copie romaine d'un original grec (I siècle après J.C ) Musée du Louvre I Une œuvre sérieuse à décrypter Rabelais fonde son argumentation sur une opposition entre l’extérieur et l’intérieur, l’apparence et la vérité profonde. Il oppose " dessus" et " dedans" pour les boîtes d'apothicaires, "le voyant au

marqué par le réalisme va évoluer au contact des milieux surréalistes. Il rencontre André Breton, fréquente Picasso. 1927 : en mêlant le classicisme de la technique picturale et les références surréalistes à l’interprétation des rêves et aux mondes imaginaires, Dalí trouve sa place dans ce courant et atteint sa maturité artistique. Il rencontre Gala, qui sera sa muse toute sa vie. 1928 : Dalí collabora avec le cinéaste Luis Buñuel, adhère de plus en plus ouvertement au surréalisme en compagnie de Max

science-fiction pendant les années 50, filmcatastrophe dans les années 70 et plus récemment le film de catastrophe écologique) dévoilent toujours la même volonté : dévier les difficultés sociales, politiques et économiques en les transférant sur le plan imaginaire. Le film d’horreur devient ainsi, avec ses fantasmes et ses « génies fous », une métaphore, un étonnant kaléidoscope des cauchemars, mais aussi des espoirs des spectateurs. Fait peu surprenant, si on se rend compte de la filiation du gothique européen

contexte historique, culturel, artistique Contexte historique et culturel La découverte et l’étude du Moyen Âge, commencées au XVIIIe siècle, s’amplifient au XIXe siècle sous l’impulsion du romantisme triomphant. Dès 1834, Louis-Philippe, dans le musée de l’histoire de la France qu’il vient de créer à Versailles, décide de consacrer aux croisades une salle du premier étage. Pour les meubler Louis-Philippe commande 150 tableaux et plus de 300 figures ; les portes de l’hôpital construit par les chevaliers

Molière » dans lequel il a agonisé lors d'une représentation du Malade imaginaire est toujours exposé à droite de la grande cheminée du Foyer public BIBLIOTHÈQUE - MUSÉE DE LA COMÉDIE-FRANÇAISE : La Comédie-Française dispose d'un fonds de livres, documents, manuscrits, tableaux, sculptures, dessins et objets d'art. Cet ensemble, fort important, (dont 360 tableaux et 270 sculptures) est conservé par la Bibliothèque-musée de la Comédie-Française, dont les bureaux sont situés dans l'enceinte du

"Pour que les fétiches entrassent au Musée Imaginaire avec toute leur signification, il faudrait que l'homme blanc, et non tel groupe d'artistes ou d’amateurs, renonçât à la volonté qui, depuis Rome, le définit pour le monde. Il faudrait qu'il acceptât d'élire en lui sa part de profondeur. D'élire et non d'annexer. Il ne s’agirait plus alors de savoir quelle serait la place de ces arts : car ils ne sont pas ceux de formes chargées d’autre monde (de formes pourtant); s’ils trouvent la pleine forme

 1998. Engelmann J., L’art romain tardif et paléochrétien. De Constantin à Justinien , Paris, Picard, 2014. Gaultier F., Haumesser L.,  L'art étrusque 100 chefs d'œuvres du musée du Louvre , Paris, 2013. C.Giroire, M.Szewczy,  Rome, la cité et l’Empire,  2022.  Holtzmann B. (dir.), L’Art de l’Antiquité. 1. Les

L’architecture dans la peinture et la sculpture Dossier à l’attention des enseignants Service éducatif du musée des Augustins © Ville de Toulouse, musée des Augustins, document réalisé par le service éducatif, (Catherine Lemonnier, 2008). Sommaire Introduction De la forme … au langage architectural > Vers une définition > L’architecture comme langage Symbolique Imaginaire Entre réalisme et fantastique Du décor … à l’espace > L’architecture comme décor Du décor … … à la mise en

par son père. En 1843, il effectue un premier voyage en Italie, puis en 1844, il devient l'élève de François-Édouard Picot ; il intègre alors l’École nationale supérieur des Beaux-arts en 1846. Il échoue par deux fois au prix de Rome. Copiste au Musée du Louvre en 1850, il se lie d'amitié avec Théodore Chassériau. Il débute sa carrière en exposant au Salon en 1852 et, où il exposera jusqu'en 1880. De 1857 à 1859, il effectue un deuxième voyage en Italie , où il passe des mois à copier les œuvres