Les Diaboliques Narration

ordre auquel Rabelais appartenait encore malgré tous ses manquements à la règle.   Le jeu de mots initial « les pauvres diables de moines » se moque des moines en les associant à leur opposé, le diable. Il s’agit de dénoncer la nature proprement diabolique des moines (l’expression ne peut passer pour un simple juron dans le contexte du XVIe siècle). Ironie / Moines par le jeu de mot, l.2, qui juxtapose la réunion des moines – les moines se réunissent « ad capitulum » - et leur capitulation : « ils

l’angoisse de Jonathan, quand celui-ci est assailli par des pensées troubles et oppressantes. Mais la narration est tout de même légère par moments et teintée d’humour. Je dois dire que j’ai beaucoup aimé ce petit livre. Bien que le personnage principal, Jonathan Noël, ait une attitude abracadabrante et des pensées qui frôlent la folie, je l’ai trouvé particulièrement vrai. Par certains aspects de sa narration, Süskind m’a rappelé Dostoïevski. Le style du récit est si efficace que j’ai été tenu en haleine

I R ~ - Stendhal - I – Le règne des apparences 1 / Le théâtre du monde - La loi du paraître ( Champ lexical de l’apparence,  prédominant dans le texte : « air, dehors, parut, tournure, regardait, tableau, … » - Une narration habile ( Narration finement elliptique : le lecteur ne sait finalement rien du contenu des différentes scènes. Le narrateur insiste ainsi sur le fait que seul le décorum et les apparences ont de l’importance. Ex. : • Après une longue introduction

véhicule d'embler l'idée d'une recherche avec comme conclusion la recherche de quelque chose à travers le moyen propre, le médium qu'est le cinéma. Le terme à aussi une connotation diabolique qui vient de l'ancien français expriment = sortilège. Expérimental peut donc être un terme qui indique une recherche diabolique. Le physiologique, Claude Bernard, 1865: utilisation du terme pour la première fois, introduction à la médecine expérimentale, il y a une dimension hésitante, cette dimension rejoint

bestiaire inquiétant - corbeau (comme un étendard) apparaît dès le début → présage de mort, peu rassurant; + d’animaux arrivent – troupe devient armée. Renard + belette (rusés, fouines) lui bloquent le passage, intimidation, menace; connotation diabolique - champ lexical d’obscurité, 2 éléments voilent la lumière - opposition des animaux. Lois de nature détournés dans un sens malsain (aka serpent: satan dans la mythologie) 2) Des évènements “surnaturels” inquiétants - mort + malheur sur le

allégorie, antithèse, comparaison, ellipse, litote, métaphore, symbole… Catégories linguistiques : énonciation, locuteur, discours/histoire… Catégories prosodiques : accent, intonation, mètre, rythme, tempo… Catégories narratologiques : histoire, narration, temps de l'histoire, temps du récit, héros, focalisation, scène, ellipse… Catégories dramaturgiques : intrigue, péripétie, nœud, dénouement, monologue, quiproquo, aparté, gestuelle… Catégories stylistiques : ton, parodie, humour, ironie, enchâssement

laquelle le conte est charpenté, est préalablement représentée dans l’incipit, en personne de l’étranger dont on s’aperçoit de l’influence satanique sur le fils d’Edwige: L’incipit est donc lourdement chargé, par la présence même de ce personnage diabolique, de créer un rapport sentimental nécessaire à l’éclosion de l’ « inquiétante étrangeté » propre au conte fantastique. Contrairement à la description d’Edwige qui ne dépasse de quelques détails subjectifs sur sa tristesse, le narrateur s’intéresse

puisque Romuald ne semble pas s'en porter beaucoup mieux. 2) En 1836 est publié La Morte amoureuse de Théophile Gautier, une nouvelle fantastique qui raconte la vie bicéphale d’un jeune prêtre, Romuald : après avoir croisé les yeux de la belle et diabolique Clarimonde le jour de son ordination, il rêve chaque nuit une vie de fête, d’excès et d’amour, très loin de la réalité austère de la vie de l’homme d’église qu’il est la journée. Dans l’extrait que nous allons étudier, Romuald et l’abbé Sérapion

La narration Ce roman suit une progression et un schéma narratif  classique. en effet nous suivons  grenouille de sa naissance à sa mort . L’incipit est classique, il présente les lieux, l’époque et le héros. L’histoire se finit par un dénouement qui correspond à une situation de résolution. La première partie est l’apprentissage du héros jusqu’à ses 18 ans (22 chapitres) la deuxième partie se passe dans la caverne, -et à Montpellier- cette « retraite » permet à Grenouille de prendre la dimension

rupture avec les évènements de la veille. Ce sentiment est renforcé par l’utilisation de plusieurs verbes d’actions à la suite qui donnent un rythme soutenu: « reçoit », « amène », « donne », « sort »… Le fait des les avoir conjugués au présent de narration amplifie cette impression d’importance des évènements à suivre. Le rythme du texte est encore accéléré avec le fait que l’auteur utilise plusieurs l’énumération notamment lorsque le roi sort de son entretien avec le pèlerin, il est décrit : « d’un