Les Didascalie De Décors Dans Rhinocéros

qui peuvent être complètement dissociées du texte dont elles sont pourtant issues. Tout d’abord, le metteur en scène peut prendre de nombreuses libertés. En effet, les didascalies sont parfois bafouées dans une mise en scène et le décor peut, par exemple, ne pas être respecté. On peut citer pour illustrer cet argument Rhinocéros de Ionesco, où le décor de la pièce est excessivement détaillé dès la première page de l’œuvre. Ici, le metteur en scène peut choisir de proposer au spectateur un décor

Marcel Cuvelier Juliette, femme de ménage, infirmière Rosette Zucchelli Le Garde Marcel Champel Cette pièce a été créée le 15 décembre 1962 au Théâtre de l’Alliance française à Paris. La mise en scène était de Jacques Mauclair, les décors et les costumes de Jacques Noël, la musique de Georges Delerue. Décor Salle du trône, vaguement délabrée, vaguement gothique. Au milieu du plateau, contre le mur du fond, quelques marches menant au trône du roi. De part et d’autre de la scène

comique de geste, corporel, qui s’inspire de la farce et de la Comedia dell Arte dans Le Malade Imaginaire . Ce comique de geste doit être représenté et est beaucoup plus difficile à ressentir dans une lecture, même avec les didascalies. Ainsi dans la scène 1 de l’acte 5 du Malade Imaginaire , il faut que le pièce soit représentée pour voir le comique de geste dans la confrontation entre Argan et Toinette. Ou encore dans L’acte inconnue

des quatre protagonistes et uniques personnages, sont de simples clochards donc des anti-héros de par leur condition. Pour Ionesco, les personnages sont tellement communs et représentatifs de stéréotypes qu’il ne leur donne même plus de noms dans Rhinocéros, mais les appelle seulement ‘La serveuse’, ‘L’épicière’, ‘Le logicien’, La ménagère’. Toujours en ce qui concerne la forme du théâtre, mais plus généralement, le milieu du XXe siècle sera marqué par de grands changements. Dépassées les règles

deuxième temps, de nous demander quel est le but recherché par ces dramaturges. Au théâtre, plusieurs moyens permettent de représenter le pouvoir, certains dépendent de l'auteur lui même, avec le texte et les didascalies, d'autres dépendent du metteur en scène qui aura à sa disposition les décors, les costumes, les accessoires et le jeu des acteurs. Dans le théâtre Grec, les masques symbolisaient la possession surnaturelle, ils étaient moulés sur le visage des acteurs. Ils pouvaient servir à la représentation

destinées à être lues avant d’être jouées comme le cite Alfred de Musset dans Un spectacle dans un fauteuil. Il n’est pas non plus toujours joués, par exemple, en classe nous l’étudions mais le jouons rarement. • De plus la présence du sous texte, des didascalies qui donnent des informations sur le nom, la classe sociale… des personnages permet au lecteur de se faire sa propre interprétation du texte. C’est ce qu’explique Diderot dans Le fils naturel. • Enfin le théâtre est avant tout un moyen d’expression

GUIDE DE LECTURE RHINOCEROS, IONESCO I- Le texte de théâtre 1/ Les didascalies nous apportent des informations sur : Le lieu, le décor : « L’épicerie se trouve dans le fond du plateau, mais assez sur la gauche, pas loin des coulisses » Les gestes des acteurs : « mettant la main à son cou » Les bruits : « Les bruits du galop d’un animal puissant et lourd sont tout proches, très accélérés ; on entend son halètement. » L’interlocuteur de l’acteur : « à Bérenger » Les déplacements, la positions sur

de liberté dans son interprétation de la pièce. Même s´il doit respecter quelques contraintes posées par le dramaturge, comme les didascalies. Celles-ci sont parfois d´une grande importance pour retranscrire justement la critique implicite de l´auteur ou les comportements et réactions des personnages. Ce qui est le cas dans Caligula, où Camus multiplie les didascalies exprimant des changements rapides de comportement, accentuant ainsi la quasi-folie de l´empereur. Il appartient aussi au metteur en

Racine, Phèdre, Acte I, scène 3, 1677 texte C : Eugène Ionesco, Rhinocéros, Acte III, scène finale, 1959 Question : (4 points) Comment les spécificités du texte théâtral (personnages, registres, énonciation, etc.) apparaissent-elles dans ces trois extraits ? Travaux d’écriture : Vous traiterez un de ces trois sujets (16 points) Commentaire : Vous proposerez un commentaire du texte de Eugène Ionesco extrait de Rhinocéros. Dissertation : Peut-on s’identifier au personnage de théâtre 

n’est point ému de ce qu’il ne croit pas ». 2) Des conventions théâtrales sont utilisées par les auteurs et les metteurs en scène pour représenter un monde d’apparence. - Décors, éclairage, objets et accessoires. - Comédiens, costumes. - Langage (exagéré ?), paroles. - Texte, didascalies, apartés, spectateurs. Les dramaturges vont utiliser l’aparté pour nouer cette complicité, seul le public entend les paroles, ce qui donner un effet comique Emporté par le