Odalisque

Courbet provient d'un milieu aisé. Très tôt attiré par les domaines artistiques, il étudie le dessin dans sa ville natale avant d'intégrer l'Ecole de Beaux-arts. Il assiste à quelques cours de droit mais se consacre totalement à la peinture dès 1840 (Odalisque). Après avoir réalisé quelques toiles riches et expressives, il voyage en Hollande et en Angleterre. Au lendemain de sa rencontre avec Prudhon, il se fait le fervent défenseur du réalisme. Ses toiles représentent dès lors des situations contemporaines

Diagonale ou oblique La lecture du tableau se faisant spontanément de droite à gauche, cet axe apporte du dynamisme au tableau. Cette ligne sert de support à la lumière. FRAGONARD, Le verrou. Courbe INGRES, La grande Odalisque Composition en frise Composition basée sur une ligne de force qui suit un axe horizontal. Héritière des sculptures en bas-relief de l’antiquité, cette composition est très utilisée dans des scènes de batailles

Courbet provient d'un milieu aisé. Très tôt attiré par les domaines artistiques, il étudie le dessin dans sa ville natale avant d'intégrer l'Ecole de Beaux-Arts. Il assiste à quelques cours de droit mais se consacre totalement à la peinture dès 1840 (Odalisque). Après avoir réalisé quelques toiles riches et expressives, il voyage en Hollande et en Angleterre. Au lendemain de sa rencontre avec Prudhon, il se fait le fervent défenseur du réalisme. Ses toiles représentent dès lors des situations

rapproche cependant par certains thèmes récurrents comme les portraits, les paysages marins, la vie parisienne ou encore les natures mortes, tout en peignant de façon personnelle, dans une première période, des « scènes de genre » (sujets espagnols et odalisques par exemple). Refusant de suivre des études de droit et échouant à la carrière d'officier de marine, le jeune Édouard Manet entre en 1850 à l'atelier de Thomas Couture où il commence sa formation de peintre, et dès 1860, il présente ses premières

(Kant) ( l’art n’est pas l’imitation de la nature ( l’art est toujours une création et jamais une copie ( l’illusion de réalité ne peut être donnée par l’art que grâce à des procédés qui tournent le dos au réel (exemple : L’homme qui marche, Odalisque, 13 côtes au lieu de 12) ( l’art se conquiert toujours sur l’art lui-même. L’artiste commence par imiter les toiles de ses maîtres pour ensuite découvrir sa manière propre. Peut-on expliquer la création artistique ? ( thèse ( la création

orientaliste, à travers une approche par l'absurde. Pour se faire, elle s'attèle à une adaptation des Âœuvres orientalistes, car chaque "toile-photographie" est accompagnée de son original. Ici, "Les femmes d'Alger" de Eugene Delacroix, là, la "Grande Odalisque" de Jean Auguste Dominique Ingres, ou encore, plus loin, "Le marché aux esclaves " de Jean Léon Gérô me. Au contraire de ces peintures, où dominent les tons chauds, privilégiant des teintes rouges, jaunes ou brunes, Lalla Essaydi optera pour

franchissant le grand Saint-Bernard Biographie Biographie •Rome et la France •Portraits maniéristes •La grande baigneuse •Napoléon sur le trône •Oedipe et le sphinx •Portrait de mademoiselle Riviere •Portrait de Bertin •La grande odalisque •Odalisque à l’esclave •Le bain turc •Le radeau de la méduse •Portrait de Nègres sur 15 44 D E L A C R O I X C O U R B E T M A N E T •Le barque de Dante •Les tableaux grecs •La mort de Sardanapale •La liberté guidant le peuple •Les femmes

Géorgienne indolente, Avec son souple narguilhé, Étalant sa hanche opulente, Un pied sous l’autre replié. Et, comme l’odalisque d’Ingres, De ses reins cambrant les rondeurs, En dépit des vertus malingres, En dépit des maigres pudeurs ! Paresseuse odalisque, arrière ! Voici le tableau dans son jour, Le diamant dans sa lumière ; Voici la beauté dans l’amour ! Sa tête penche et se renverse Haletante, dressant les seins, Aux bras du rêve qui la berce, Elle tombe sur ses coussins ; Ses paupières battent

Matisse à mit en place ici une question entre la dimension sacré, de la femme en Algérie à cette époque, (idée de pudique etc.. ) et la dimension d’exhibition, de nu, qui peut choquer. 4 / On peut mettre cette œuvre en relation avec La grande odalisque d’Ingres, nu représenté allongé et sans pudeur également, qui a lui aussi beaucoup choqué à son époque. > Cette œuvre est très représentative de l’art de Matisse, il y déjoue la ligne en donnant à la couleur toute son intensité. L’absence de perspective

RÉALISMEButs du courant :Copier le réel;Neutralité, OBJECTIVITÉRôle social des écrivains réalistes : écrire pour la collectivité;Devise : « L’écrit doit avant tout transmettre de l’information »;Auteurs : Balzac, Zola, Maupassant, Flaubert, etc.« La grande odalisque », INGRES*Influence du positivisme sur les écrivains réalistesTout doit être LOGIQUE dans le récit :Dialogue : sert à FAIRE AVANCER l’action;Aucun événement laissé au hasard (LOGIQUE de l’intrigue)=ROMANS TRÈS CONSTRUITS.*Thématique réaliste : L’ARGENTPremière