Prise de vue photographique

photographier tout ce que je veux dans la rue ? Oui mais, La prise d'image d'une personne se trouvant dans la rue est admise sans autorisation. C'est à la personne concernée de manifester son veto. La publication dans le journal de l'image d'un groupe ou d'une scène de rue, sans le consentement préalable des personnes photographiées, est possible à une condition : que le cadrage n'individualise pas telle ou telle personne Une photo prise avec l'accord des intéressés peut-elle servir a illustrer

-alifs.cultures@orange.fr Contacts : Anne-Cécile Godard/ Taoufik Karbia - www.alifs.fr Manuel Dias / RAHMI : 06.23.19.01.83 - mdias33@free.fr À la mémoire des anciens combattants marocains EXPOSITION au Conseil Régional d’Aquitaine 1ers éléments en vue de la contextualisation historique au 4/05/2010 1. 2. 3. 4. 5. • • • • L’ALIFS et le RAHMI De la collecte de mémoire à l’idée de création d’une exposition Forme de l’exposition Premiers éléments d’information pour la contextualisation historique

mineurs qui ont fugué, mineur, victime. Montrer la filiation d'origine d'un enfant adopté, pendant trente ans après sa mort. De diffuser les informations photographiques d'une victime d'une agression sexuelle. Il est interdit de divulguer des informations, policier, personnes de la défense... -Salarié : s’il est conscient de la prise de vue et que cette photographie est réserver à une communication interne alors l’image est autorisée -Mannequin : Le contrat doit contenir l'utilisation de

La censure se distingue en deux partie. C’est tout d’abord une mesure prise par une autorité afin de condamner une forme de discours ou de représentation contraire aux règles établis. Ce principe s’illustrent par plusieurs exemples de pouvoirs répertoriés plus loin mettant en place une censure qui peut prendre plusieurs formes avec des fins toutes différentes. Mais c’est aussi un refoulement, un auto-refoulement, d’une vie psychique et intellectuelle dont chaque citoyen sait qu’elle ne serait

diale, on peut travailler  sur les lieux de déroulement de la cérémonie des Jeux Olympiques de l’été 2008 : le nid d’oiseau en  plein Pékin.     Bibliographie et ressources mutimédia    ‐ Th. Sanjuan : Le défi chinois, Paris, La Documentation Photographique, 2008  ‐ Th. Sanjuan : « Pékin, Shanghai, Hong‐Kong, Trois destins de villes dans l’espace chinois »  dans Yves Lacoste dir° : « Géopolitique des grandes villes » in Hérodote, n° 101, 2001, pp.  153‐179  ‐ G. Weissberg : « La zone nouvelle de Pudong (Shangai) » dans MappeMonde

rapprocher de l’esprit qui prévaut en S: accorder une place significative à la manière dont les peuples ont vécu le conflit ou à l’organisation du souvenir à l’échelle de plusieurs pays, etc. En géographie, les grands objets d’étude sont identiques. La prise en compte du différentiel horaire entre les séries a pour effet l’absence en S de certains thèmes, tels « Deux États dans l’Union européenne » ou « Disparités régionales en France et en Europe » ; en revanche, les thèmes d’étude communs sont conçus

temporairement d’adhérer, et ce, pour un autre regard. Il s’agit d’un conflit de normes avec enjeu identitaire. L’obscène varie en fonction des objets qu’il investit mais aussi des regards qu’il motive. Une chose devient donc obscène en fonction du point de vue prêté à celui qui nous voit voir. Voilà là l’inconvénient majeur des images obscènes, à savoir ce qu’elles provoquent parmi ceux les voient. En outre, l’obscène implique un processus de dévoilement, de mise au jour de ce qui doit normalement être

premier outil de la photographie ? : Le premier 1er outil est bien évidemment nos yeux. Nous avons vu qu’historiquement les appareils « argentiques » ont été supplantés par les appareils « numériques ». Actuellement, l’appareil photographique le plus utilisé est le Smartphone.« Par quelle magie le Smartphone produit-il des photographies de bonne qualité ? » plan focal plan imageLa comparaison · La partie optique : sensiblement similaire aux

lumineuse : 1/distance au carréMémo démarche photographique  : 1) Prendre conscience de son intention photographiqueQue vont ont réaliser ? 2) Prendre en compte le contexte : lumière, lieux, mouvement, possibilités = notion de compromis et de prioritéSoit : Je peux agir sur le sujet = manipulation et contrôle / maitrise du sujet. Soit : Je ne peux pas agir sur le sujet = prise de vue de reportage « sur le vif » = optimisation

fois cette analyse effectuée, il fallait établir une description détaillée de notre propre offre. Quelle est notre cible ? Quel est notre positionnement ? Quels sont nos produits ? N’étant pas photographe et ne connaissant pas les techniques photographiques, j’ai dû travailler en étroite collaboration avec Mirco Braccini ainsi qu’un autre photographe de l’agence, Enrico Turillazzi. Nous avons mis au point une quinzaine de stages, techniques et thématiques, qui seront proposés aux stagiaires qu’ils