Procede De La Fabrication Du Comique

presque uniquement musicale au début, privilégie désormais les dialogues et le bruitage. Dès ce moment, jusqu'aux années 50, le cartoon connaît son âge d'or. c. LES TECHNIQUES DU DESSIN ANIMÉ À L'ÉPOQUE DE TEX AVERY Les différentes étapes qu’exige la fabrication d’un dessin animé sont fortement hiérarchisées et répétitives : 1. LE STORY-BOARD Scénario mis en images par le RÉALISATEUR, sous forme d’esquisses se succédant, pour en raconter l’histoire, c'’est le résultat de ces multiples dessins que l’on

d’organisation : *L’organisation empirique : elle consiste à rassembler une somme de documents en faisant appel a ses souvenirs, aux livres, traités, etc. avoir les façons de procéder utilisées par les voisins ou les concurrents puis à choisir le procédé qui paraît le meilleur. Ce choix est purement subjectif, il est fait aux sentiments, au coup d’œil et le moyen utilisé est l’intuition. * L’organisation scientifique

OUVERTES, SON NASAL, SEREIN VERS 23-24 : SACCADÉ, ALLITÉRATIONS EN « R » ET « QUE » ET « GUE ». HÉMISTICHE : QUAND LES MOITIÉS DU VERS SONT ÉGALES DANS UN ALEXANDRIN (6 SYLLABES) ÉNONCIATION : QUI PARLE ? A QUI ? COMMENT ? OÙ ? POURQUOI ? + PROCÉDÉS LITTÉRAIRES. BOILEAU S’EXPRIME, C’EST LUI QUI PARLE (MARQUE DE LA 1ÈRE PERSONNE). IL DONNE DES CONSEILS D’UN TON SOLENNEL AVEC DE L’IMPÉRATIF ET DU CONDITIONNEL. L’IMPÉRATIF MONTRE L’INJONCTION, LE CONSEIL, L’ORDRE. LE CONDITIONNEL MONTRE LE POTENTIEL

La poésie Qu’est-ce que la poésie ? · Issu du grec poiésis, ce terme renvoie à l’idée de création, de fabrication. · Genre littéraire, sa spécificité repose sur le travail de la forme et du langage, qui implique une connaissance de la versification, de la prosodie ou de la métrique : ces termes renvoient à l’étude de la technique de l’écriture, du rythme et des sons caractérisant la poésie, qui s’oppose traditionnellement à la prose. La poésie est aussi une forme d’écriture employée dans un

habitude et tradition de dessinateur, le support du papier pour crayonner image par image, feuille par feuille, décor compris, leurs premiers films. En 1915 est inventé le cellulo (mince feuille de triacétate transparent, utilisé également pour la fabrication des pellicules) sur lequel on dessine le personnage, contours tracés à l’encre recto, couleurs à l’intérieur de ces mêmes contours au verso. Cela permet au décor et au personnage d’être libérés de leur cohabitation obligatoire sur la même feuille

• b-2- La dispositio • b-3- Le règne de l’obstacle extérieur • II- La légitimation doctrinale • a- Que se passe-t-il sur le front théorique ? • b- Tragi-comédie versus tragédie • c- Émotions tragiques / émotions tragi-comiques • d- La légitimation doctrinale du passe-temps • III- La légitimation institutionnelle. Institutionnaliser le passe-temps • a- Richelieu et la tragi-comédie19 • b- Littérariser le divertissement : Mirame Texte intégral 1Cette

marché (Mariane ou la cassette) qu’il propose. | Lignes 1 à 14 | 2.2.5 Les procédés de fabrication du comique Type de procédé | Explication | Référence | Comique de forme | Harpagon exprime une grande joie lorsqu’il retrouve ses dix mille écus | Scène 6, acte V | Comique de geste | Harpagon, désespéré demande de l’aide à Anselme pour récupérer ses dix mille écus | Scène 5, acte V | Comique de situation | Malentendu entre Harpagon et Valère | Scène 5, acte V |

dans le roman. II. Tradition du personnage de la courtisane et son renouvellement par Zola : a. Une tradition idéaliste et vertueuse : la prostitué sort de sa condition - Personnage ancien et ressortit d’abord à la tradition comique. o Topos lié à la reconnaissance : Jeune esclave, joueuse de cithare, d’une extrême beauté et dont on fini par découvrir l’origine libre, ce qui permet le mariage avec le jeune fils de famille. o Le schéma est donc finalement

épistolaire « Les liaisons dangereuses » (1782) ne doit pas dissimuler le souci son auteur d'instruire les femmes vertueuses pour mieux les protéger des libertins cyniques. * le but de l'écriture consiste à tirer l'histoire vers l'objectivité, vers la fabrication d'un espace, d'un monde qui soient cohérents ; les récits qui se fondent sur l'uchronie (principe qui consiste à imaginer un monde si tel ou tel épisode ne s'était jamais produit ou si quelque chose s'était déroulé autrement), permettent de porter

dans le mariage de figaro, le comte fais la cour a celle qui croit être Suzanne et pour finir, dans Cyrano de Bergerac, ce dernier fais la cour a Roxane a la place de Christian pour obtenir un baiser. Pour finir, ces trois textes ont un aspect comique plus ou moins accentué dans le fait que ces scènes sont basées sur la tromperie et l’ambiguïté, Dom juan trompe les deux paysannes qu’il dit aimer, la comtesse trompe sont marie en se faisant passer pour Suzanne afin de le tromper a son tour et Cyrano