Sensualité

Dans l’extrait de Carmen, de Prosper Mérimée, dans Nana d’Emile Zola, dans La Vengeance d’une Femme de Barbey d’Aurevilly et finalement dans la nouvelle Les Yeux d’eau de Rémy de Gourmont, ces femmes font tout pour montrer leur élégance et leur sensualité à travers leur profession. Nous répondrons donc à la question, quels sont les représentations de la séduction féminine ? Chacune des femmes de ces extraits est sensuelle et séduisante grâce à son corps et grâce à sa tenue vestimentaire. Dans

L’amour dans les Contemplations prend différentes formes. Il peut s’agir de l’amour bête d'enfant (Vieille chanson du jeune temps)[1]. C’est un amour où l’expression des sentiments est maladroite et hésitante. L’amour sensuel aussi est important. La sensualité est soit discrète (comme dans la majorité des poèmes[2]) voire de manière exceptionnelle érotique[3]. L’amour est ainsi source de bonheur et de joie[4]. [->0] - /wiki/Victor_Hugo [->1] - /wiki/1856_en_litt%C3%A9rature [->2] - /wiki/1841_en_litt%C3%A9rature

a) l’image de la femme Elle est associée à la sensualité, la beauté « elle était belle », « son bras blanc ». Elle est célébrée dans tout le poème qui souligne ses gestes et son attitude. « Petit pied » : montre la délicatesse de ces gestes, la grâce Sa description la montre en communion avec la nature. Le prénom de la jeune femme est d’ailleurs celui d’une fleur Rose, droite sur ses hanches, Leva son beau bras tremblant Pour prendre une mûre aux branches La nature même semble s’incliner

châtaigne appartient aussi à l'univers de l'enfance et de ses petits plaisirs : les chercher, les faire griller, les dépiaute . entrefrisés de nœuds, Gentiment tortillés tout autour de l'oreille Dès cette seconde comparaison, on est alerté par la sensualité simple du poème : si la rose évoque le toucher, de même que le tortillé des cheveux, la châtaigne renvoie au sens du goût. C'est encore le goût que nous retrouvons avec l'abeille qui Dans vos lèvres forma son doux miel savoureux. et cette abeille

tendresse, pouffe, oreiller-->confort, rembourrage II]Portrait Indolent de la propriétaire A) Douceur, pureté, délicatesse Enfantin-> tendre et souriant. Harmonie douche, couleur claire/pastel → gris/rose, blanc-> dentelle, batiste neige B) Sensualité Synesthésie--> vue(couleur, lumière, transparent), toucher (douceur, soie), odorat (parfum), ouïe(silence étouffé , note, chantant). Batiste-->lingerie (donc sensuel) Peau d'ours--> bestial, sauvage--> sensuel C)Chambre représentative du goût

paradisiaque, le paradis rêvé par l’auteur. I. Vision de la femme par l’auteur a) Femme-compagne • Sein chaleureux, • Intimité amoureuse b) Femme-mère • « Guidé par ton odeur » v9 • Chaleur maternelle II. Le paradis rêvé a) Exotisme et sensualité • Fruits savoureux, île paresseuse, sein chaleureux b) Liberté et évasion • Liberté (l’indolence évoquée par l’ile paresseuse qui s’oppose à la vie frénétique et tumultueuse de l’auteur) • Evasion (bateaux, port, mer, rivages) • Paysage

soleil » et les « Lys », « Roses », « Iris » et « Lotus » déploient la même association d’idée. Le désir est un bouquet de printemps. Cependant bien des choix distinguent ces poètes. Krysinska opte pour des vers d’une grande sensualité : « Autour d’elle le silence de midi Exalte la pâmoison odorante des calices Et le jeune soleil baise les feuillées neuves » Le jeu des sons semble très sensuel (on remarque ici des assonances en [a] et [eu] alliées aux allitérations

l’exercice de l’imagination. Il est aussi question de l’automne qui est la saison du souvenir et du regret. Le soir chaud est déjà évocateur des pays tropicaux. Le sein chaleureux donne l’image de la femme aimée (Jeanne Duval) comparable à la fois à la sensualité et à la mère avec la fécondité (thèse développée strophe 2). Le bonheur vaste lié à l’enfance. Le vers 3 repose sur une synesthésie cet à dire une correspondance simultanée entre plusieurs sensations (odorat, vue). Puisque l’odeur du parfum engendre

que la passion les brûle ? Toutefois il n’apparaît pas toujours à une première lecture de la pièce que cette passion soit sensuelle ; les bienséances, alors en vigueur au théâtre, proscrivaient en effet toute allusion trop directe au corps, à la sensualité ou la sexualité. Les mots se devaient en conséquence de suggérer le désir physique sans le dépeindre. Il convient donc de leur prêter une grande attention, et une attention d’autant plus grande que leur signification s’est parfois affaiblie depuis

Problématique : Comment, à travers une évocation empreinte de sensualité, le poète parvient-il à créer une vison paradisiaque ? I) Une évocation parfumée A) Rôle du parfum - Titre et champ lexical de l’exotisme dans tout le poème = Invitation au voyage sensoriel - « Je respire l’odeur » = métaphore sensorielle = le parfum est comparé à l’oxygène = vital - Champ lexical de l’odorat + chaque évocation de « l’odeur » est couplée à une réaction immédiate : je respire =