Sensualité

une vie partagée, une intimité certaine (vv. 1, 9,13 : les citer) 2) Le stratagème de Ronsard : pour la faire lever mais aussi pour la séduire : peintre incomparable de la nature (voir 11) ; flatteur (8, 11,13); sensuel (13-14). 3) Un climat de sensualité, voire d'érotisme. L'abandon sensuel au sommeil (citer w. 1 et 12) ; Scène amoureuse, presque erotique (citer vv. 13-14) ; Evocation des parties intimes du corps de la femme (« tétin »). Introduction : le sommeil prolongé de la jeune Marie a

comme un ballet, le rendant ainsi plus attrayant. Ce film plaît, il est extrêmement poétique, on y retrouve tout l’esthétisme qui fait le charme des films d’Almodovar, avec la vie tourné comme un ballet dès le début du film, beaucoup de sensualité dans les plans sur les personnages féminins, l’habillement de Lydia avant la corrida avec des gros plans permettant d’entrer dans son intimité, le glissement du drap sur le corps d’Alicia, sa toilette orchestrée comme une danse, rythmée et magnifique

poésie la femme a aussi une certaine sensualité (LA MSRSEILLAISE) . La femme est vraiment le centre de cette œuvre elle est décrite et illustrer sous toutes les formes mais toujours de façon sensuel et désireuse. Dans cette deuxième partie nous allons parler de comment la femme est une source d’inspiration pour les auteurs Comme nous avons vue dans la première partie La plus part du temps la femme est un objet de désir qui dégage une certaine sensualité, les auteurs dans ce recueille on

perso car en début de vers plus long et contraste aussi au sein du vers. Abandon de l’artifice, les masques tombent, fusion avec nature tavu. Ref avec nymphe ? mais opposition sonorités. Corps/mort glauque aussi. Ou alors contraste. Toujours sensualité. Etang froid et pas chaleureux/lien mort. Mire => narcisse. Perte de passion. Eau stagnante. Plus d’évolution. Elle ne donne pas son corps à l’autre et se complaît dans une auto-admiration qui ne mène à rien. => Egoïsme tavu. Toujours inquiétant

est élégante (« droite sur ses hanches ») ; elle est belle (« son bras blanc » fait référence aux canons de beauté de l’époque où la peau devait être la plus blanche possible) ; elle est délicate (« son petit pied »). Elle agit avec beaucoup de sensualité et d’émotions, entre assurance et hésitation (« leva son bras tremblant », « d’un air ingénu »), entre sourires et soupirs (« la voyant parfois sourire et soupirer quelquefois »). Elle parle avec les yeux (« son œil semblait dire « après ? »). Tout

des progrès d'Ingres (techniques et thématiques) au contact d'oeuvres de l'Antiquité/Renaissance. ---> Fin pour Ingres des oeuvres mythologiques La baigneuse : sensualité malgré la pose de dos, curiosité (A quoi ressemble-t-elle ?), rideau tiré (Intimité, surprise, découverte, elle ne semble pas "nous" avoir remarqué), sensualité XIX siècle (bronzage léger, épaules larges, potelée, jambe découverte, pied et mule rouge (Chaussure en toile), main déposée négligeamment sur le divan (Paresse ?),

sur le personnage féminin. Et dans un deuxième temps on mettra en évidence cette promesse d’une íle paradisiaque et exotique. Une première lecture suffit à faire remarquer le côté sensuel de ce poème. D’entrée de jeu nous pouvons répérer cette sensualité par l’évocation à la fois sensuelle et troublante du corps féminin. D’abord Baudelaire commence par se concentrer que sur une partie du corps: le sein. Or le sein joue un rôle important dans la séduction, l’érotisme, et la sexualité. Ici, dans ce

avec les phrases précédentes, plus longues. B. Une vision érotisée de la passion – Zola ne donne pas ici une vision précieuse ou compassée de la passion amoureuse, mais au contraire la dépeint, de manière plus crue et réaliste, avec érotisme et sensualité. Il présente en effet une Thérèse qui effleure Laurent du regard : « On sentait sous ses vêtements des muscles ronds et développés, tout un corps d’une chair épaisse et ferme. » (l.47-49). Avec l’accumulation des adjectifs « ronds », « développés

boucles » (v.2), « fortes tresses » (v.13). On sent donc Baudelaire obsédé par cet attribut, dont la répétition souligne le pouvoir sensuel et envoûtant. D'ailleurs, le poète n'hésite pas à puiser dans un champ lexical animal, pour évoquer cette sensualité débordante : « Ô toison, moutonnant » (v.1), « la crinière » (v.31). C'est le parfum féminin dont est empreinte la chevelure qui va stimuler l'imagination du poète. Le pouvoir envoûtant de ce parfum s'accommode parfaitement avec le rythme régulier

insouciance est teintée d'ironie. Rimbaud met en scène une rencontre amoureuse par l'expression des sentiments. Cette rencontre passe par les indictions de temps (soir, juin, nuit) et les indications de lieu (la ville, sous les tilleuls). La sensualité de la chaleur du soleil en été car cette rencontre se passe entre le mois de juin et d'août, c'est le meilleur moment pour rencontrer l'amour. Les personnages mis en scène sont un adolescent et une demoiselle qui se croisent dans ce paysage qui