Sensualité

boucles » (v.2), « fortes tresses » (v.13). On sent donc Baudelaire obsédé par cet attribut, dont la répétition souligne le pouvoir sensuel et envoûtant. D'ailleurs, le poète n'hésite pas à puiser dans un champ lexical animal, pour évoquer cette sensualité débordante : « Ô toison, moutonnant » (v.1), « la crinière » (v.31). C'est le parfum féminin dont est empreinte la chevelure qui va stimuler l'imagination du poète. Le pouvoir envoûtant de ce parfum s'accommode parfaitement avec le rythme régulier

le deuxième mouvement à partir de vers 8. L’aspiration vers l’« Idéal » imprégné de religion et d’idéaux élevés des poèmes plus désincarnés du début de la section « Spleen et Idéal » cède de plus en plus la place à une poésie du sensible, de la sensualité avec une « Nature » personnifiée (« le langage des fleurs et des choses muettes », « Elévation ») qui se fait moins réceptacle du sacré et interprète du divin qu’il y paraît dans un renversement fantastique annonciateur des Illuminations de Rimbaud

Dior est avant tout une marque de luxe. Quelle stratégie utilise la marque ? Dior à une stratégie bien maîtrise, après plus de cinquante ans d’expérience, la maison Dior a su s’affirmer comme le symbole de l’élégance à la Française. (Glamour, sensualité, séduction, simplicité et élégance) sont les mots d’ordre de la marque. La marque Dior à plusieurs produits : ils vendes des parfums homme et femmes, vêtement pour femmes, homme et également pour les enfants. Dior vend aussi des accessoires pour

propose Mots à employer Caresse Chaîne Chaleureux Coller Délice Doux, douce Enlacer Envoûtante Etreinte Excitant Fougueux Frisson Humide Intimité Jouissif Mouillé Orgasmique Plaisir Pulpeuse Pulsion Sensation Sensible Sensualité Sensuel(le) Souffle Tempérament de feu Volupté

amours de Gala et Eluard, alors que le couple connaît quelques tensions (Gala/Dali ? et Eluard/ Nusch ? + voyage mystérieux d’Eluard pendant 7 mois autour du monde, après la liaison de Gala avec Max ERNST entre 1922 et 24) Réseaux lexicaux de la sensualité – synesthésie (mélange de tous les sens, mais surtout le toucher et la vue), – célébration du corps féminin par les métonymies (variante moderne du blason). Thème du rêve éveillé, de l’amour dans lequel on se perd. XVII « D’une seule caresse je

rigole d’un air presque maléfique de ce couple incestueux. Son corps est étrange, à moitié reptile, aux pattes de lion et à la queue de serpent elle tient un pain de miel représentant la tromperie. Au pied de Venus, 2 masques indiquent l’un la sensualité, l’autre le dieu Dionysos, dieu du vin et être obsédé. Un vielle homme symbolisant le Temps découvrant cette scène interdite. A gauche, le personnage du haut serait l’oublie qui tente d’étendre le voile sur la scène tandis que celui du milieu

série et la fabrication des grands magasins. En 1889, la parfumerie moderne naît avec l’arrivée du premier parfum à éléments de synthèse (vanilline et coumarine), créé par Aimé Guerlain. Parfum et érotisme Déjà à l’Antiquité, le parfum évoque sensualité et érotisme. Il est associé à la déesse Aphrodite en Grèce (Vénus dans la Rome Antique) qui, selon la mythologie, séduisait ses amants avec de l’huile de rose. En revanche, dans l’Inde Antique, le parfum est vu comme un principe masculin ; chaque

accentuent la préciosité maniériste Le modelé sensuel des corps des deux femmes montre l’influence de l’art italien de la Renaissance, mais il comporte aussi des références à l'art flamand, dans l'intimité de la scène peinte à l'arrière-plan. La sensualité est accentuée par les plis rouges du drapé. Gabrielle et sans doute sa soeur – la duchesse de Villard ou la maréchale de Balagny - regardent le spectateur, nues dans leur bain. La soeur de Gabrielle lui pince le sein, désignant ainsi tout autant

l'auteur et son désir d'ouverture vers un autre monde. On relèvera la métaphore "forêt aromatique" d'où l'on tire une correspondance visuel/olfactif; la personnification des continents "langoureuse Asie", "brûlante Afrique" qui ajoute à la sensualité puis la gradation "lointain, absent, presque défunt" en opposition avec "langoureuse", "brûlante" annoncant un voyage plus spirituel. II Paradis spirituel 1-. le souhait d'évasion On note à nouveau les correspondances tactile/aerien/olfactif

champ du réel par le langage anaphore nominale avec toutes les expansions du nom ( c. du nom, adjectif, prop relative) accumulation qui permet de couvrir les champs de la perception (vue pour la couleur , toucher pour la fermeté, goût pour la sensualité) énumération comparaisons, métonymies, personnification. Du regard au fantasme ( une rhétorique du désir) le regard mais partie inaccessible au regard mais fantasme du narrateur (je) la couleur (du blanc=pureté au rouge=désir) tétin, personnification