Théramène

choque pas : il ne doit donc rien y avoir d’indécent ou de violent sur scène. Les meurtres, les duels, la vue de tout sang sont proscrits. Les morts nécessaires à l’intrigue ont donc lieu hors de la scène et font l’objet d’un récit, comme celui de Théramène dans Phèdre.   Le théâtre est un lieu de conventions sociales. Il faut proscrire tout ce qui ne pourrait être accepté comme vraisemblable par les spectateurs. Il faut convenir aussi aux goûts délicats de la Cour de plus en plus intéressée par le

fils de Thésée et d'Antiope, reine des Amazones Aricie, princesse du sang royal d'Athènes Œnone, nourrice et confidente de Phèdre Théramène, gouverneur d'Hippolyte Ismène, confidente d'Aricie Panope, femme de la suite de Phèdre Résume La scène est à Trézène, ville du Péloponèse. Acte I (5 scènes) Hippolyte, fils de Thésée, annonce à son confident Théramène son intention de quitter Trézène pour fuir sa belle mère Phèdre qu'il n'aime pas et surtout pour fuir son amour pour Aricie, sœur des

Hippolyte de séduire Phèdre. Fait elle cela par amour pour Phèdre ou par haine envers Hippolyte ? Nul ne le sait. Elle a tout donné à Phèdre et cette dernière renvoie Oenone en disgrâce. Celle-ci n’y survivra pas, elle se donne la mort. Ismène et Théramène sont les confidents respectifs d’Aricie et d’Hippolyte. Leur rôle est seulement celui d’interlocuteur. Thésée est le seul personnage à ne pas avoir de confident ; cela le rend plus autoritaire mais aussi moins avisé 2) Résumé En Grèce, dans

Permesse emplirent leur seringue. La syllabe, enjambant la loi qui la tria, Le substantif manant, le verbe paria, Accoururent. On but l'horreur jusqu'à la lie. On les vit déterrer le songe d'Athalie; Ils jetèrent au vent le cendres du récit De Théramène; et l'astre Institut s'obscurcit. Oui, de l'ancien régime ils ont fait tables rases, Et j'ai battu des mains, buveur du sang des phrases, Quand j'ai vu par la strophe écumante et disant Les choses dans un style énorme et rugissant, L'Art poétique

de la guerre du Péloponnèse et campent aux portes d’Athènes. Certains hommes politiques sont favorables au renversement de la démocratie, accusée d’être la cause de la situation. Appuyés par le général Spartiate Lysandre, des oligarques, derrière Théramène et Critias, vont renverser la démocratie et instaurer une oligarchie dite « des Trente » , le corps des citoyens est réduit aux 3000 plus riches. Les démocrates réunis au Pirée vont cependant réussir à renverser le pouvoir oligarchique en 403, restaurant

| |la vraisemblance participent également du code de l'écriture théâtrale. Rien de choquant ne doit être représenté sur la scène : ainsi,| |la mort de Cléopâtre dans Rodogune de Corneille, se déroule dans les coulisses ; le récit de Théramène, dans Phèdre, relate l'épisode | |de la fin violente d'Hippolyte. | |Le XVIIe siècle voit aussi la résurgence, après une longue éclipse, de genres

purement verbale, elle n’est pas figurée. Alors que dans les Perses d’Eschyle elle apparaît sous les traits d’un fantôme, dans Macbeth ce sont ceux d’un spectre… Racine ne convoque le monstre, l’inhumain qu’à travers le langage, cf. le récit de Théramène qui raconte la mort d’Hyppolite tué par le monstre marin. La tragédie française écarte le plus possible le surnaturel, chez Racine mais aussi chez Corneille qui écarte l’ordre humain au profit de l’ordre politique. Elle exalte la volonté de l’homme

ENTRAINEMENT AU COMMENTAIRE SUR DES EXTRAITS DE PIECES DE THEATREPhèdre (1677), Racine THERAMENE 1 A peine nous sortions des portes de Trézène, Il était sur son char. Ses gardes affligés Imitaient son silence, autour de lui rangés ; Il suivait tout pensif le chemin de Mycènes ; 5 Sa main sur ses chevaux laissait flotter les rênes ; Ses superbes coursiers, qu'on voyait autrefois Pleins d'une ardeur si noble obéir à sa voix, L'oeil morne

mon superbe ennemi » (vers 272). L’adjectif « superbe » vient en effet du latin superbus, qui signifie « orgueilleux ». Racine joue donc sur la polysémie de cet adjectif : Hippolyte, en effet, est à la fois beau et orgueilleux, comme l’a rappelé Théramène dans la scène d’exposition. Phèdre vit un coup de foudre : l’accumulation des passés simples au vers 273 (Cf. la célèbre phrase de César « veni, vidi, vici » (« je suis venu, j’ai vu, j’ai vaincu ») où les parfaits latins, équivalents du passé simple

aspects de la satire : l’humour devant ce luxe étalé sans discernement, mais condamnation morale de ceux qui n’utilisent leurs titres que pour s’enrichir et changer de classe, c’est-à-dire devenir de bons partis pour de jeunes nobles désargentés, cf. Théramène en 14.Les femmesQuelques fragments sont consacrés aux femmes de la ville : leur curiosité indiscrète (2), leur attention uniquement portée sur la richesse (15). La Bruyère dénonce (16) une fatuité (elles font une grossière imitation de la Cour) qu’il