Trucage photographique

publics. L’apparition des salles de cinéma a engendré la disparition des théâtres populaires. Le cinéma, s’est emparer des acteurs de la comédie-française et a bousculé l’évolution du spectacle théâtral. Au début, le cinéma a adapté quelques trucages photographiques. Mais, tout de suite, le cinéma révèle ses possibilités immenses en matière de divertissement pour la population. Le cinéma de Méliès, est lancé dans la «voie théâtrale et spectaculaire» comme il aimer le préciser. La caméra est positionnée

(dénotation, connotation) pour dégager de manière argumentée et pertinente le message, le sens d'une image ou d'une œuvre. Il définit les différents aspects du message iconique (morphologie, valeur, chromatisme, technique, matérialité, spatialité, code photographique, typographique, linguistique et culturel...) avec de nombreuses exemples (en peinture, sculpture, architecture, littérature et cinéma), dont on cherche à dégager le sens spécifique lorsqu'elles sont replacées dans leur contexte culturel et historique

Palau-Gazé, Service Educatif du Musée Fabre, 2010 Page 2 Ces fantaisies photographiques témoignent du goût de l’époque victorienne pour la narration et la fiction, au carrefour du monde médiéval des légendes arthuriennes et de l’univers de Walter SCOTT ou de William SHAKESPEARE et de la peinture. Cela traduit aussi le goût pour le déguisement et le travestissement qui permettait d’être, le temps d’une mise en scène photographique, un autre au sens large, un autre d’ailleurs ou d’une autre condition

posture du corps. Cette volonté de l’artiste de guider le regard uniquement sur le personnage explique l’arrière-plan non traité. Cette organisation spatiale très simple donne à l’œuvre un fort impact visuel. Couleur : il s’agit d’une épreuve photographique en noir et blanc. Cela favorise l’unité visuelle de l’image en donnant une certaine homogénéité bien que l’ensemble soit composé de plusieurs images. Lumière : Un fort contre-jour met en évidence le contour de la silhouette, l’éclairage du visage

Les deux phénomènes nécessaires à l'obtention d'images photographiques étaient pour certains connus depuis longtemps et explicité dans le Traité d'optique. Les réflexions d'Aristote et les travaux du père de l'optique moderne Ibn al-Haytham, ont permis de mettre la réalité en boîte ; il suffit de percer un « petit trou » (sténopé) dans une chambre noire (camera obscura) pour voir apparaître une image inversée dans le fond blanc de la boîte. D'autre part, les alchimistes savaient que la lumière noircissait

1876 met au point une expérience : il dispose douze appareils photographiques le long de la piste du parc Palo Alto qui se déclenchent automatiquement lors du passage du cheval. Ainsi, il obtient un mouvement décomposé en plusieurs photographies, ce qui lui permet de prouver qu’une partie du galop du cheval s’effectue les quatre sabots décollés du sol. Il crée alors le zoopraxiscope qui fut améliore en 1882 par le fusil photographique. En 1891 le kinétographe conçu par William K.L. Dickson qui

Art, LA Page 1 Histoire des Arts XIXème siècle Ces fantaisies photographiques témoignent du goût de l’époque victorienne pour la narration et la fiction, au carrefour du monde médiéval des légendes arthuriennes et de l’univers de Walter SCOTT ou de William SHAKESPEARE et de la peinture. Cela traduit aussi le goût pour le déguisement et le travestissement qui permettait d’être, le temps d’une mise en scène photographique, un autre au sens large, un autre d’ailleurs ou d’une autre condition

photo (Photoshop 1.0) Dates : 1826 ; 1900 ; 1950 ; 1969 ; 1975 ; 1990 ; 2007A la différence de l’œil qui accommode en permanence, un Appareil Photographique Numérique (APN) va capturer une réalité qu’il figera sous la forme d’une photographie numérique. Cette réalité est très différente de celle perçue par nos yeux.Le fonctionnement de l’appareil photographique numérique (APN)Un appareil photo est une boîte faite pour capturer la lumière, développer une photographie numérique et la garder en mémoire

également photographe) en Espagne couvrir la guerre Civile aux côtés de troupes républicaines, pour les magazines Vu et Regard, et, à certaines occasions, il n’hésite pas à truquer ses clichés… C'est durant cette guerre qu'il prit le cliché (sans trucage) intitulée Mort d'un soldat républicain et obtient une grande renommée. 1937. 
Il couvre, alors que Gerda reste en Espagne, la seconde guerre sino-japonaise. Gerda Taro est écrasée accidentellement le 28 juillet par un char républicain. 1938. 
Envoyé

de l’agence Gamma - affirme quant à lui : «  Il s’agissait d’imposer un regard d’auteur, et pas d’illustrateur. …/… Ces années 60 ont connu l’apogée du photojournalisme. » Ces deux affirmations dénotent une vision singulière de la pratique photographique. Que ce soit pour Mc Cullin ou pour Depardon, il ne s’agit ni d’une démarche artistique - la recherche esthétique en est, a priori, exclue - ni d’une simple « chasse à l’image ». Il s’agirait plutôt, au travers de ses clichés, de manifester sa