Viole de gambe

grande performance ; il appelait cela se mettre en costume. Il disait : J’ai deux peaux ; voici la vraie. Et il montrait la peau d’ours. La cahute à roues était à lui et au loup. Outre sa cahute, sa cornue et son loup, il avait une flûte et une viole de gambe, et il en jouait agréablement. Il fabriquait lui-même ses élixirs. Il tirait de ses talents de quoi souper quelquefois. Il y avait au plafond de sa cahute un trou par où passait le tuyau d’un poêle de fonte contigu à son coffre, assez pour

grande performance; il appelait cela se mettre en costume. Il disait: J'ai deux peaux; voici la vraie. Et il montrait la peau d'ours. La cahute à roues était à lui et au loup. Outre sa cahute, sa cornue et son loup, il avait une flûte et une viole de gambe, et il en jouait agréablement. Il fabriquait lui−même ses élixirs. Il tirait de ses talents de quoi souper quelquefois. Il y avait au plafond de sa cahute un trou par où passait le tuyau d'un poêle de fonte contigu à son coffre, assez pour roussir

grande performance; il appelait cela se mettre en costume. Il disait: J'ai deux peaux; voici la vraie. Et il montrait la peau d'ours. La cahute à roues était à lui et au loup. Outre sa cahute, sa cornue et son loup, il avait une flûte et une viole de gambe, et il en jouait agréablement. Il fabriquait lui−même ses élixirs. Il tirait de ses talents de quoi souper quelquefois. Il y avait au plafond de sa cahute un trou par où passait le tuyau d'un poêle de fonte contigu à son coffre, assez pour roussir

QUATRE DE LIVERPOOL. ICI, VOUS POUVEZ OBSERVER QUELQUES FLÛTES ET AUTRES PERCUSSIONS PRIMITIVES, PROBABLEMENT DÉJÀ UTILISÉES PAR NOS PLUS LOINTAINS ANCÊTRES. À PRÉSENT, UNE DES PIÈCES MAITRESSES DE NOTRE COLLECTION, CETTE MAGNIFIQUE VIOLE DE GAMBE, DATÉE DU XVIe SIÈCLE. BEN DITES DONC ! TOUT CELA DOIT VALOIR UNE VRAIE FORTUNE. OUI MAIS TOUT EST PROTÉGÉ ! EN TOUT CAS, ELLE FERAIT BIEN DE RÉVISER SON HISTOIRE DE LA MUSIQUE ! JE VOUS PROPOSE À PRÉSENT DE PASSER DANS LA

Ils se trouvent dans le jardin magnifique d’une villa et ils commencent à jouer sans être vus jusqu’au moment où ils s’aperçoivent qu’il y a quelqu’un dans la maison, un enfant. La sensation de peur et d’angoisse éprouvée jusqu’alors, pour avoir violé un espace privé, disparaît à la vue de cet enfant riche. La raison de cette attitude des enfants est expliquée par le narrateur qui veut souligner le sens de culpabilité de l’enfant, propriétaire, malgré lui, de cette richesse : Ora, ai due bambini

l’Olive. Il y rassemble cinquante poèmes du genre qu’il a conseillé – imité de Pétrarque – : le sonnet. Mais qui est donc cette heureuse Olive, dédicataire des cinquante sonnets d’amour (rêvez, mesdames…) ? Est-ce Mademoiselle de Viole – Olive serait l’anagramme de Viole -, est-ce mademoiselle Olive de Sévigné, une charmante cousine de Joachim ? Est-ce la soeur du roi Henri II ? Du Bellay n’a jamais rien révélé. France, mère des arts, des armes et des lois… Qu’avait-il rapporté de Rome pour perdre

l’Olive. Il y rassemble cinquante poèmes du genre qu’il a conseillé – imité de Pétrarque – : le sonnet. Mais qui est donc cette heureuse Olive, dédicataire des cinquante sonnets d’amour (rêvez, mesdames…) ? Est-ce Mademoiselle de Viole – Olive serait l’anagramme de Viole -, est-ce mademoiselle Olive de Sévigné, une charmante cousine de Joachim ? Est-ce la sœur du roi Henri II ? Du Bellay n’a jamais rien révélé. France, mère des arts, des armes et des lois… Qu’avait-il rapporté de Rome pour perdre

sur ses jambes, parfum léger, un pré fleuri, mystérieux, caché derrière un bois, tout à découvrir. – Tu me fais penser à un faon qui court, trébuche, tombe parmi les fleurs, et se relève, plein de feuilles, de pétales, de camomille, de marguerites, de viole es sauvages, de roses bigarrées et d’herbes aux mille odeurs... Niki sourit. – Mais qu’est-ce que tu racontes ? – Je raconte, je raconte... – Comment ça se fait que tu dis des bê ses comme ça, tu veux m’impressionner ? Tu sais, tu ne t’en souviens