Viole de gambe

, ses chaussures à talons ) et de St Colombe ( la fraise et l'habit noir ) , détails de la vie quotidienne au jardin ou à la buanderie. Par ailleurs Corneau a voulu être le plus fidèle possible à la technique de jeu de la viole. Les acteurs ont reçus des cours de viole de gambe. Et enfin une réalité historique , comme la vallée de la Bièvre où vit St Colombe . II - Des oeuvres de fictions : 1) Des inventions et des rajouts : L'apparition de Mme de St Colombe et l'amitié de St Colombe et de Baugin

cordes de l’époque, les violes de gambe sont une famille des plus rapprochées du violoncelle. Il suffit d’apercevoir une viole de basse pour voir la ressemblance. L’expression «viole de gambe» serait issu de l’italien «a gamba», qui fait référence à la position dans laquelle on joue la viole, soit sur les genoux. On peut remonter les origines de la viole à la fin du XVe siècle en Espagne, on on aurait retrouver une peinture représentant un ange jouant la viole. Évidemment, les premières violes,

tourner vers la viole et par voie de fait vers Monsieur de Sainte Colombe. Ainsi, il ressent une violente souffrance et un sentiment d’injustice et de déchéance qui pousseront d’ailleurs (semble-t-il) Sainte Colombe à en faire son disciple. Il semblerait que Quignard imagine que ce n’est pas par passion que Marais s’acharne à découvrir les compositions originales de son maître qui d’ailleurs refuse de les lui transmettre. Peut être que les sons que le gambiste tire de la viole de gambe et qui imitent

brillante partie solo, contrairement aux violes de gambes –instruments solo prestigieux à l’époque– qui exécute la partie d’accompagnement moins importante.» L’utilisation de la viole de gambe en tant qu’instrument secondaire est due au fait que Bach, employé par un prince dont l’instrument favori était la viole de gambe, s’adaptait aux désirs de son maître. Qu’il ait ou non, conçu les concertos Brandebourgeois sous des restrictions ou non, Johann Sebastian Bach innove malgré tout en intégrant ces

La viole, une voix pour dire la tristesse, une barque pour naviguer vers les morts 1. « Un instrument n’est pas la musique » La viole de gambe est au centre des deux oeuvres et Monsieur de Sainte Colombe semble avoir avec cet instrument une relation complexe. Il différencie en effet musique et instrument. Lorsqu’il invective Marin Marais, après lui avoir brisé sa viole, il dit : « Monsieur, qu’est-ce qu’un instrument ? Un instrument n’est pas la musique ». Et Tch’eng Lien, le personnage

exclusivement composé pour la viole de gambe), Antoine Forqueray … Alain Corneau et Pascal Quignard ont crée une œuvre musicale, qu’elle soit littéraire ou cinématographique, où évidemment la musique est essentielle. La viole de gambe (qui veut dire la « viole de jambe ») ou viole, est un instrument de musique à cordes et à frettes joué à l'aide d'un archet. Le terme italien viola da gamba le distingue de la viola da braccio par la différence de la tenue de l'instrument (la basse de viole est tenue entre les

image par le film d’Alain Corneau. Tous les matins du monde s’inspire du 17ème siècle qui représente en particulier le classicisme avec la musique baroque ainsi que des références au jansénisme. Les thèmes développés sont la musique et surtout la viole de gambe qui est l’élément qui relie les personnages principaux : Monsieur de Sainte Colombe, ses filles et Marin Marais, la musique est aussi un moyen d’expression des sentiments. Cette œuvre développe des événements de la vie avec le chagrin de Monsieur

début du récit, on apprend la mort de Madame de Sainte Colombe c’est ce qui déclenche l’exclusion de Monsieur de Sainte Colombe car celui passe désormais tout son temps à se consacrer à son art, la musique plus précisément à son instrument la viole de gambe « Monsieur de Sainte Colombe ne se consola pas de la mort de son épouse…[il] s’enferma chez lui et se consacra à la musique…il s’exerça jusqu’à quinze heures par jour » I- Un lieu de retrait et d 'isolement a-Un refuge à l’image de l’austérité

tout en finesse la musique baroque par l’intermédiaire de celui qui l’incarne le mieux : M. de Sainte Colombe. Cet homme austère, farouche, particulièrement sombre, était au XVIIe siècle, l’un des plus grands maîtres de la viole de gambe. Il était aussi le professeur de viole de Marin Marais, prestigieux musicien de Louis XIV. A la fin de sa vie quasiment monacale le compositeur, Marin Marais, violiste, se rappelle sa jeunesse, son apprentissage auprès de Monsieur de Sainte-Colombe et de ses deux

Le vieux compositeur de cour Marin Marais se souvient de celui qui fut son maître et qui n'eut pas son pareil dans l'art de la viole de gambe, le janséniste M. de Sainte Colombe. Celui-ci, après la mort de sa femme au printemps 1660, prostré dans sa musique, élevant seul ses deux filles Madeleine et Toinette; à bonne école, elles participent à ses côtés à des concerts forts prisés de la noblesse locale. Sa réputation parvient jusqu'au roi Louis XIV, qui envoie un émissaire, Caignet, lui intimer