1)souffrance morale et physique liée a sa mère et sont mentor
Nina est ballerine parce que sa mère l'y a poussé depuis sa naissance. On apprend que celle-ci a renoncé à sa carrière de danseuse pour garder son enfant, fruit d'une relation avec son chorégraphe. La mère oblige sa fille à accomplir à sa place son projet professionnel avorté, maintenant Nina dans son état de petite fille. Le décor de sa chambre ressemble à une maison de poupées surchargée. La jeune femme a été « dressée » pour ce seul avenir, sans que ne soient jamais pris en compte ses désirs propres et son altérité. Nina est danseuse et elle n'est que cela, pantin désarticulé d'une mère tyrannique. Obsédée par l'atteinte de la perfection, elle maîtrise son corps au millimètre. Elle s'est efforcée toute sa vie de répondre à ce qui est attendu d'une danseuse de ballet : gracile, ayant peu de poitrine, le corps entièrement sculpté à force d'entraînements intenses et douloureux. Parfois une succession de gros plans nous montre une série de gestes automatiques, rapides, efficaces de Nina préparant ses pointes, mouvements qu'elle a dû exécuter des milliers de fois. C'est donc pour l'accomplissement personnel de sa mère avant tout que Nina est danseuse.
Pour ne pas décevoir ni sa mère ni son chorégraphe, elle adapte ses désirs aux leurs. Lorsqu'elle se masturbe, ce n'est que pour satisfaire Leroy. La masturbation est un exercice comme un autre. Seul le plaisir du chorégraphe et de sa mère comptent. Son seul moyen d'avoir une emprise sur son corps et de faire diversion à sa souffrance psychologique, est de s'auto-mutiler. Elle se gratte jusqu'au sang. Aronofsky filme d'ailleurs plusieurs fois en gros plan sa chair meurtrie insistant sur la souffrance physique du personnage. Cette auto-agressivité est son seul moyen d'être à part entière, distinct de sa mère et des exigences de son mentor.

2)souffrrance morale du a la paranoi
Malheureusement, ce qu’elle va vivre ne sera pas uniquement physique mais