Je pense publier cet article dans le magazine Télérama pour le marché français et Empire pour le marché anglais.
Ce film de Leos Carax est un film inclassable à fond sur un homme qui monte autour d'une limousine, passant de rendez-vous pour la nomination, en supposant une identité complètement différente à chaque arrêt.

Il commence comme un dirigeant cheveux blancs. Il applique le maquillage et devient une mendiante; plus tard, il est un monstre vivant sous l'égout. À deux reprises, il semble tuer quelqu'un. À une occasion, il se suicide, mais qui est vivant par la suite. On peut le voir comme une métaphore de la vie de l'acteur, ou une histoire sur le désir de transcender soi-même.
Holy Motors qualifie sans aucun doute comme l'un de ces vieux texte de présentation-maître châtaignes que l'on peut appeler une balade ou d'une boucheuse d'un film, mais alors qu'il est conçu pour inciter ces éloges élevée à partir d'un noyau de cinéphiles. C’est un film comme une œuvre d'art et le divertissement axé carrément à une foule intellectuelle bien versé dans les études cinématographiques et la littérature. C'est un film pour ceux qui sont fatigués, un film pour ceux qui pensent avoir tout vu déjà. Dans son premier film en treize ans, directeur Leos Carax délivre une lettre d'amour profondément personnelle au cinéma, vise carrément à ceux qui l'apprécient le plus accablant tandis que le reste des efforts désespérés visant à reconstituer tout ce qui se passe sur l'écran. Il est brillant et de confusion dans quelques-uns des meilleurs moyens possibles.

Il se réveille le matin (ou ce qu'il fait) et se dirige vers une vierge, stretch limousine blanche ivoire. Rebondissant sur jouer sauvages aux yeux, les parents concernés, un homme en train de mourir, une femme infirme, et de nombreux autres scénarios, le but de ces nominations sont connues vraiment seulement à Oscar, et non pas pour le public, mais au cours d'une journée très mouvementée, des fissures commencent à